時代的轉變，都市人對性向的傳統看法與態度逐漸開放，透過互聯網、電視或電台不同媒體，不少同性戀者已自信地從「衣櫃」裡走出來，面向群眾，挑戰衛道之士。《攣到爆》以同性戀為題材，由藝術中心壽臣劇院的中小型場地，移師至逾千座位的香港演藝學院，作第四度公演，到底這萬多名進場的觀眾，是反映「自己人」文化已被社會認同？還是衛道之士懷著批判的心態，嘗試在另類戲劇題材裡挑骨頭？
編導黃智龍以一個在八十年代成長的「基佬」（梁祖堯飾）述說他的愛情故事為主，其戀情既非可歌可泣，也非生死相伴的結局。但耐看處，是劇中人的愛情經歷，著實反映當下戀人在愛情路上的非理性心態與言行，既熟悉，亦立體，極真實。然而，編劇透過梁祖堯反覆質疑「基佬」的愛情故事是沒結果的時候，那份苦澀、怨憤的控訴，標簽了同性戀者，對愛情過份嚮往和憧憬的需要。當平凡人冀盼一段樸實無華的真摯感情，編劇毋需再刻意呈現同性戀者對性向的自我質疑。
當同性戀者無懼社會的傳統觀念，勇於開放自己，家人在態度上的接受與認同，成為劇中另一重要傳達的訊息。當劇中人意認到個人的性取向時，其先隱瞞、後承認、再分享與母親（黃文慧飾）對兒子的試探、接受、鼓勵的三個階段，互相呼應；同時，母親在面對兒子是同性戀者的事實後，所取的開放態度，不僅彰顯同性戀絕非病態，還呈顯尊重他人在性取向上具選擇權利的最好例證。編劇在處理末段的情節時，以劇中人的愛侶因病進院，只屬肺炎，而非患上愛滋病，擺脫過往陳腔濫調的結局，顯示編劇對同性戀者的未來，偏向正面和樂觀。另方面，劇中人礙於同性戀者的身份，未能如常人般，照顧病塌中的愛侶，反映活在傳統社會下的同性戀者，在身份認同上，仍受制於傳統道德的枷鎖下。
（原載於2008年4月18日《星島日報‧演藝評台》）
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