「7A班戲劇組」一直強調劇本（或文本）的重要性，開宗明義「回歸文本、簡約寫意」，可見劇團對一劇之本的尊重。《幸福太太》乃劇組藝術總監一休繼《大笑喪》後的另一原創劇，除了一休編劇，並由戲劇組核心成員兼藝術創作委員陳正君執導。
劇分上下半場，上半場是一個如夢如幻的美麗世界，下半場則是死氣沈沈的灰暗世界。於這兩個極端不同的世界，「住」著相同的一家五口 ——母親、父親、女兒、兒子、和姑母。
在上半場，這個家的故事盡皆美好。夫妻恩愛、子女孝順、連不及妹妹美麗的姊姊亦是積極人生，家庭和諧與甜蜜，完美得來不真實。而這些不真實痕跡，在佈景、燈光、音響以至服裝，都可見端倪。鄭至芝飾演的太太在餐桌上的一段短獨白拿捏得到位，幽幽地道出一個被受保護的婦人想自己有所貢獻的心事。現下舞台調度是略為尷尬，一來鄭的位置極處台邊，二來飯廳的長方台面面積有限，令至太太這段重要的內心剖白失去應有的重量和認真的看待。
而到下半場，這個完美的家被識破為一個「幸福的謊言」。原來太太早於十年前患上多發性硬化症（Multiple Sclerosis），乃是一種發生在中樞神經系統的疾病，多發性的意思是指在大腦和脊髓的很多區域都會受到侵襲，而硬化則是指在遭受破壞髓鞘上的硬化疤痕組織，它會使得神經傳遞變慢甚至中斷。通常發生在二十幾至三十幾歲的人身上，女性得病的機率是男性的兩倍。像其他神經性的疾病一樣，多發性硬化症只會越來越嚴重，而且不會停止。由於太太無法行走必須坐輪椅，兼且失去辯識的能力，生活起居得全盤由家人負責。
為了隱瞞此一不幸，一家人向太太編出一個美滿的移民故事，但十年累積下來的謊言越來越多，虛擬的生活亦越演越烈，問題更形複雜，這個「幸福的謊言」對一家人構成的困擾亦日益加深，結局是，一家人幾番掙扎下，依舊把謊言假象演下去，避過家庭解體的危機。
編劇安排下半場的戲聚焦在家人身上，但我主觀地認為，若把戲的重心放回太太處，我會看得更為投入，大概同是女性吧。
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