《水中之書》由台灣著名劇場導演賴聲川和「香港話劇團」合作，是他從事創作25年以來第30部原創作品。這次，他更和「香港話劇團」以集體即興方式創作出這部禪式喜劇。
劇中主角是一名剛在金融海嘯下被裁的投資銀行副總裁－Jason（王維飾）－和他的女友、一名根本不了解快樂為何物的快樂學教練－Vivienne（韋羅莎飾）。Jason本是一個對人生充滿計畫的人，被裁後一切計劃立時被推翻；在失意無奈之時，他竟耳聽目睹屬於他內心深處的回音－巴哈（劉守正飾）。另一方面，Vivienne驀然發現自己有段不為人知、但似乎一直藏在內心的坪洲往事；一名神秘的小女孩（黃慧慈飾）闖進她的生活、她倆的生命在互相影響……
這次的劇本創作採用了賴聲川一直熟悉的集體即興方式，故事題材透過演員們的討論、對角色的探討，慢慢摸索出屬於角色們獨有的對白和性格。因此，無論是對白和場境都是為港人所熟悉，由現場觀眾對劇中角色對話、動作的反應中可見一斑。但另一方面，故事亦能保持一些屬於編導的元素，例如在劇中出現的日本姨母，可能在某程度上反應著屬於台灣人的日本回憶。
角色的設計反映著香港人的壓力，每人都被無形與有形的枷鎖抑壓著。Jason與屬於他的巴哈回音，兩人一唱一和，希望互相擺脫偏卻無法做到。每人擁有理想、也渴望實現理想，可惜殘酷的現實總會無聲無色地把理想溶掉；要學會的或許就像最後Jason和巴哈的性格各取長處，把現實和理想溶為一體。值得一讚的是選角安排，兩位演員無論是身型和聲線都沒有相像的地方，這反而更令人反思每人內心的確可能擁有極端不同的性格。
「巴哈」回音沒法被旁人看透，相比之下，Vivienne和小女孩（母親的童年）更能代表一種有形的壓力與枷鎖。事實上，Vivienne背負著的是一段不為人知、關於上一代人的恩怨情仇，偏偏她卻時空轉移地遇上了自己的母親，她從母親的神態、眼神裏了解到母親所背負的痛楚。這種「有形」的痛苦正正可以提醒身處在香港的我們，經濟不景之下，可見的壓力定然會有所增加，但最後母親的錄音留言提醒著，縱然在最惡劣、最不堪回首的情況下，生命也定能找到值得回首、可堪回味的一刻。在Vivienne與母親的故事裏、相遇只是偶然；那麼，我們每人的故事裏，又有多少次在偶然的情況下遇上了改變自己的人和事呢？
劇情發展至後半部似乎變得越加奇異，不少情節都未能自圓其說，穿著和服的姨母和禁錮女孩的事件似乎和現實顯得有所距離。但這其實並不太重要，劇中主角各種「不現實」更形象化地帶出導演希望帶出的訊息。
旋轉舞台、燈光都運用得宜，唯一疑問就是分場會否過多？劇情發展至中間部份時，有為數不少的分場都集中在 Vivienne與母親乘坐小輪來往香港島與坪洲之間。導演似乎希望透過這些分場帶出某些訊息，但反而令劇情節奏變得不夠緊湊。
「水中之書」一詞來自藏傳佛法「大圓滿」中關於「觀心」的啟示，教人馴服和訓練自己的心。或許誠如不快樂的快樂學教練Vivienne所言，世間所有煩惱皆由心中意念而來，只有當心意念頭如水中書寫般，意念一起之時便立刻消散得無影踪，沒有計劃過去與未來，人生才能得到真正的快樂？但為何回音巴哈沒有計劃卻不見得沒有煩惱？Jason和Vivienne，一個被自己所囚禁、另一個被現實環境所囚禁，究竟該丟棄、放下什麼，方能令兩者重新感到快樂？劇場裏由喜入悲，走出劇場該當好好思考這個尋找快樂的故事－什麼是快樂。
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