考試題目是《水中之書》：
「當念頭現起，讓它立即消融，如水中寫書法一樣。」──佛經《大圓滿》
水中的書法只有在當下呈現，過去的很快便會消失，未來也無痕跡。過去的讓它過去，未來的事既然尚未出現，更何必煩惱。活在當下便可得到快樂。
簡單一個概念，「話劇團」的宣傳人員已經在一年前開始預售門票。和以往「話劇團」演出的《如夢之夢》及《暗戀桃花源》不同，當時這些作品己經是重演，劇本己經成形，今次「話劇團」是真正參與集體即興創作過程。即興是很誤導的名詞，即興只存在於排練的過程中，台上是沒有即興，演出是要根據最後定稿的劇本演出。
香港人的不快樂，不只賴聲川這位外地來的過客感覺到，甚至得到很多調查確認。作為土生土長的香港人，也有相同的觀察。活在當下，不要庸人自擾，也是得到快樂的方法。雖然意念過關，不過能否令觀眾有所共鳴，還要看「話劇團」的演員能否把本地的元素放進劇本。
劇中的主線落在韋羅莎飾演的Vivienne身上，她是一個不快樂的快樂學教練。水中之書的道理是從她口中說出。她從來沒有對未來有甚麼計劃，自己的過去埋藏在腦海的深處。她的男友是王維飾演的Jason，金融才俊，可惜一場金融海嘯令他加入失業大軍，打亂了他一生的計劃。快樂學教練，看似荒誕，不過現實上詹瑞文的藝術學校一向以快樂作為辦學宗旨，為成人開辦減壓課程。
給你一間五星級酒店房盡情破壞可以有一時的快感，不過這不是真正活在當下的快樂。活在當下包括自我整全的修和。Vivienne一直不肯面對自己的童年，尤其是母親短暫而悲劇的一生，更加遺憾是自己沒有機會為她做一點事。Jason只為完成自己所定的計劃工作，卻從沒享受成功的果實。他被裁員之後才第一次驚覺窗外美麗的夕陽，當然更從來沒有面對自己一生的召喚。
Jason的另一個我由劉守正飾演的回音出現，一個他人看不到的角色。他重覆王維的每一句說話，回音最後發覺自己的前生是音樂家巴哈。王維對回音的抗拒，其實是對自己音樂家召喚的拒絕。Vivienne一生的缺憾是母親早逝，沒法令母親快樂。她埋藏自己的童年，所以忘記母親遺下一所房子在坪洲。在舊房子裏，她遇上一個和她母親同樣遭遇的小女孩，同樣被家人禁閉。她帶她去麥當奴吃漢堡包，到迪士尼樂園遊玩。一生雖然充滿悲劇，不過有Vivienne一個女兒，已經令她很快樂滿足。
Vivienne一段是很令人感動的故事，我們習以為常的漢堡包和主題公園已是她一生最大的快樂。完場前母女的對望，是賴聲川招牌的場面，不過感染力不減。
劇中有很多角色都有諧角的味道，算命先生和Vivienne老闆都是典型。劉守正的處理似乎會令人看不到背到的意義，也會令不少觀眾當本劇是一個喜劇。觀眾提問為何前生是巴哈，在一個沒有基本西方音樂知識的社會，我們了解不到巴哈的音樂有濃厚的宗教色彩，高高的管風琴是為神演奏的樂器。不是每一個人都可以做神職人員，因為需要神的感召，因此追隨人生召喚是有很高的宗教層次。最後王維都可以和內心修和成為一個街頭音樂家。
另外一個令觀眾大惑不解的角色是小島的小女孩，因為她似乎是一個真實存在的人物，因為別人也看到她。何以Vivienne的母親會走到未來成為小女孩，有一段快樂的母女相處時刻。可能我從小已經看過很多有時間旅行的故事，知道我們實在無法合乎邏輯自圓其說，Vivienne的一段也是內心修和的旅程，也讓觀眾感受到其實人生只要很少也可以快樂。
集體即興創作並不是可以減少編劇導演工作的方法，觀眾欣賞不是你創作的過程，而是劇場呈現的成果。賴聲川有能力選取最好的呈現觀眾，幕後佈景和錄像製作令觀眾留下不少感人的畫面，演員的演出也是很稱職。不過此劇既然是本地創作，我們會期望有更多的本地元素。而賴聲川的排演方法，的確可以不受劇本的制約，可以把最新社會的變化帶入劇場。因此創作演員是需要更加走近生活，仔細了解角色所處的行業，才能令演出更有真實感，這方面仍有發展的空間。
雖然劇中有提及佛經，不過形容為襌劇卻似乎有宗教宣傳的味道，也相信並非賴聲川的本意，稱之為心靈劇場可能更為貼切。東西方的宗教都有靈修的傳統，沒有宗教信仰也可以有靈性的追求，越來越多人倡導心靈教育的重要。
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