《下一秒．案發現場》是由兩位「城市當代舞團」的新晉編舞家，分別是黃狄文和龐智筠，各自創作出兩個風格時空迥異的作品，創作者先在《下一秒》先翻出一個筋斗雲，帶領觀眾遨遊遼闊無邊天空，以獨特的舞台效果，即興音樂，探索雲朵的變化莫測與自由自在，幻想白雲的重量，體驗無重狀況下的風光，正當忘形之際，筋斗雲突然消失，於是身子從雲端直墜，落入黑色的漩渦之中，醒來才赫然發現自己原來是置於四五十年代百老匯式的歲月，華麗而陳舊的《案發現場》，跟隨探長追查關於情殺的案件。一反以往偵探故事橋段，撥開迷霧的過程沒有血腥懸疑或驚險重重的情節，卻以詼諧幽默風格，錯置時序代替。讓觀眾在一夜之間經歷天上人間的面相。
下一秒：天上浮雲的任何想像
白雲飄盪於了無邊際的天空，時而聚合時而離散，它的變化莫測自古以來不知引起了多少藝術家的妙想，成為了創作靈感的來源。這一次黃狄文以舞蹈展示雲朵在一轉即逝間的持續變化，為了呈現出雲的輕盈，編舞者在舞蹈中以流線的動作，追求輕盈的感覺，開場之時，一眾舞者在階梯上雙腿屈曲，雙手跟隨音樂節奏左右垂擺，徐徐地走下舞台，一切都是摘取自日常生活之中，感覺清新自然，後來五名穿著厚大毛衣的舞者，在台下慢慢攢上舞台，在笨拙之中又顯得幾分俏皮，他們舞姿輕鬆，身體的動作柔軟，配上繚繞的手勢，不難發現創作者以手部的不同姿態，來展現出白雲的輕柔，變化之多，彷彿生命中許多的歡喜離合都流竄在柔指之中。
即興的現場音樂和預制的錄像是此劇的特色之一，筆者認為現場邱立信的即興音樂，的確為本劇生色不少，他除了以多種樂器作即場表現，更混入了人聲，時而喘息，時而低吟，時而呢喃，像是毫無意識的音頻，一切彷彿出自於天籟之音，回歸到人類還沒有發展到語言的時期，展示出隨意又混然天成之美， 觀眾除了沈醉在輕柔的舞姿之中，亦為超卓現場音樂感到讚嘆，但是有一點筆者是懷疑的。創作者企圖用即興的音樂來表現浮雲的隨意和無意識，但這種音樂又能否與預定的舞步作交融和諧的結合呢？邱立信躲在鋼琴的背後，忙於即席表演的各種的樂器人聲，他到底能否看到舞台中的舞者，並且作出配合的音樂。在這個表演中，我好像只看到音樂和舞蹈不相融的組合。
不過創作者以多角度的視點來呈現雲朵的多個面相，的確值得一讚。背景音樂是繁華喧囂的城市馬路聲，舞者吊著鋼線在一垂直的背景板上，狀似過馬路的。觀眾彷如置身於高空，鳥瞰人間的沸騰。此外為了把鋼線升高至天花，創作者巧妙地以一位舞者做出機械性的動作，來把配合鋼線上的物理性機械聲音。但這生硬呆板的舞蹈，除可修飾鋼線升高的噪音外，背後對主題的關係，筆者則無法考究。
案發現場：活化封陳的百老匯探案
一個驚慄懸疑欠奉的偵探故事，將會為觀眾帶來何等程度的感受呢？創作者嘗試「不是敘述一個偵探故事，而是將偵探小說中一些經典場面片段組合起來，舞作中除了『探長』一角特定由一位舞者扮演之外，其餘舞者都會同時是死者、兇手、幫兇……。」1，表演的序幕以舞蹈動作扮演樂團演奏，之後一陣悠揚的百老匯音樂，磁性的嗓子，不疾不徐的唱腔，歌舞在昇平的氣氛下，似乎隱藏著重重殺機，三男一女在舞台上跳著森巴的舞步，輕快的肢體動作中，爭執掙扎到近乎失控。兜兜轉轉之中，卻不曾出現像偵探小說血腥場面，但很明顯這是一件關於情殺的兇殺案。
故事的高潮來到了探長在思索案情一幕。坐在舞台旁邊沙發上的他，正在把玩一根香蕉，試圖由香蕉出發，想出兇案的線索，突然一個男子由梯間走下來，經過探長並在腰間掉下一把手槍，該男子不慌不忙把它拾起來後，然後若有所思的兩人對望住。音樂響起了，一眾舞者走出舞台，手持兇器：繩子、手槍、刀械，跟隨音樂跳起了節奏輕快而又帶點俏皮的舞，他們的表情非但不暴戾，相反神情自若，理直氣壯。此一幕的畫面結構虛實交錯，實的是沙發上的探長，虛的是舞台上手持各種兇器的舞者，他們皆是探長意識的一角，到最後，探長手上的香蕉被自己及五位的疑似兇手吃掉，整幕無論是舞者的舞姿、表現、走位，表現手法都灰諧幽默，帶起許多趣味，引得整場觀眾哄堂大笑，它以百老匯式的音樂貫穿全場，而百老匯音樂劇的其中一個特點是具娛樂性，再配合輕鬆詼諧的風格，兩者實在配合不錯。
兩個作品氣氛輕鬆，相較於同一為舞團的編舞家黎海寧或邢亮的作品大相逕庭，他們的手法較為沉重，探討主題豐碩深邃，這意味著「城市當代舞團」在朝向多方面發展。
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