<四季系列>是四套不同時間、演員、地點、劇本的獨腳戲，以春、夏、秋、冬來比喻女性的一生，不同段落各自各精采。目前已完成夏和秋，按演出時序，<冬之祭>是第三部，但在人生中卻是最後一段，更多的是回憶和總結。於是，這個生前是<香港版>阿信的老婦人的鬼魂，就在自己墓前驀然回首 -- 草根階層的背景，動盪不安的七十年 --- 戰亂、和平；經濟轉型，社會，文化急劇改變。她緊貼時代脈搏，歷遍人生的甜酸苦樂，親述前生，勾起一些人的集體回憶，又讓年輕觀眾從歷史角度，領略另一種曾經存在的價值觀。
全劇只是短短一個半小時，劇中人物很立體和親切，演員孫惠芳的演出力度是不容置疑，但場面調度的精心安排，亦功不可沒。出場時，一個光頭顱從地窿慢慢鑽出來，整套戲就在她的口述歷史，和掙扎破土而出中完成。除觀眾席外，整個劇場鋪滿也是屬木的報紙長條，構成地下的枯葉、墓前大樹、樹枝、垂下的鬚根，配合音效和燈光，加上如冬天一樣的冷氣，緊緊扣著觀眾的心。我們未必有耐性聆聽家中長輩話當年，但卻願意在這小小空間劇場，分享思想空間，跨越時空。
她的一生是一般人的成長過程，結婚產子，兄弟姊妹、親情、友情、愛情，加上生活艱難掙扎求人的過程，但在這些日常瑣事之中，處處卻暗藏玄機。像是阿三一段，她為了不讓幼弟的哭聲驚動嗜殺的日軍，反而錯手殺死他，這是求生得死的人生諷剌；大家庭裡因經濟問題，導致兄弟姊妹的各散東西，骨肉分離，這又是甚的家庭哲學？劇中充滿很多矛盾和錯配，在友情愛情婚姻上，更有種種不同的價值觀。也許在大時代裡，人經常面對生死關鍵抉擇時刻，不斷探討，對生命的本質往往有更多的反思。
我對羅靜雯的作品接觸不多，如眾劇團的<無出動等>，前進進的<利安娜的迷惑>，但每一次都很好奇。可能因為女性較為敏感的特點、她對日常生活的觀察很細心，點題很到。內容的切入角度和鋪排別出心裁，像小孩一樣充滿冒險精神和生機。視覺的感覺強烈，充滿電影感，印象深刻。但這同時帶出一個現象，從內容到視覺意象太豐富，演出很賣力、佈景很誇張、故事枝節很多，但節奏上卻少了空白，一個讓觀眾低迴感受的空間，既然這是一個深度來配合這個大時代。它需要一定深度來承載，否則只像鄉野閒聊，有點浪費。
演出觸及很多有趣的地方，但如果能做出適當取捨，選擇某些篇幅作較深入處理，對大家的發將會更多。
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