上次聽香港城市室樂團的時侯，己是一年半以前。今次十月五日晚聽他們演出一套名為「一雙一對多樂趣」的節目，選的全是莫扎特的複協奏曲，所以，獨奏者也有六位之多。
由客席指揮馬克‧戴迪(Marc Taddei)帶領下，開首的＜C大調雙小提琴協奏曲，K.190＞在整體的合作方面，樂團的技巧較為差。擔當獨奏的是城市室樂團的團長何紅英，及她的前學生、現正於紐約伊士曼音樂學院進修的張文蕊。
很明顯，何紅英和張文蕊的個人風格非常不同﹔何紅英著眼於莫扎特的風格表現、而張文蕊的基本功夫非常好，但卻欠缺了一些古典時期的風格。何紅英明亮而靈巧的氣質，對於這首作品較適合，但從不大沾光的張文蕊的表現中看出，她可能在大型的曲子中會有更佳的表現。可能是當晚的第一首作品吧，小提琴組的整齊度較為差，整個樂團的表現也較平凡。可是，擔任雙簧管的黎燕欣(Leanne Nicholls)卻演奏得很優雅。
令人不能置信的事卻發生於隨後的＜降E大調交響複協奏曲，K.364＞。樂團由一開始已表現出頗為成熟的技巧，而對於莫扎特風格的掌握亦非常優秀，一時間，好像成為了另一個樂團。檐任小提琴獨奏的是馬嘉蓮(Katrina Ma)，而中提琴獨奏則是簡柏堅。
馬嘉蓮在第一個樂章中有不少發音、運弓的失誤，可是她卻表現出一種頗為瑰麗的風格。簡柏堅的基本功較弱，因此，一直都只是緊貼馬嘉蓮的步伐。幸而，在風格的思維上，他們算是一致的。
整晚最令人動容的時刻，卻在第二個樂章。
筆者第一次聽這首協奏曲，是十六歲時聽維也納室樂團的現場演出。自始以後，除了買過幾個不同版本的CD外，也盡可能會去聽任何現場演出。可是，這晚的第二樂章的演譯，卻幾乎可以叫人感動得掉下淚來。其實，自第二樂章一開始，己感受到團員們極其專注而感情豐富的氣氛，但萬萬沒想到，這股頗為淒美的氣氛，隨著團員們的近乎思想一致的感情變化，而漸次昇華到一個超乎了音樂技巧的層面。甚或可說，純以感情表達的真誠，以足以媲美世界的一級樂團。而最重要的，是真正能打動人心。團員們似乎也在不知不覺間，互相受自己的音樂所打動。
小提琴獨奏馬嘉蓮高貴而具有氣節的琴音，溫婉而光芒萬丈，實在非常適合演譯這首作品﹔而且，在風格方面她似乎也是下過一定的功夫。在第二樂章中，她差不多主宰了身邊的所有人，那份非刻意的感染力令整個樂章都出類拔萃。但正如之前所說，簡柏堅的技巧稍遜，所以並不足以與馬嘉蓮抗衡，可是，能夠一直地配合馬嘉蓮的音樂，也是令這個演譯成功的原因。在這個深沉的樂章後，獨奏及各人都能即時的跳進愉快的第三樂章，而且表現由始至終都很出色。圓號和雙簧管的短暫片斷也很優秀。只是在這個迴旋曲裡，馬嘉蓮和簡柏堅每次在一起把主題再帶出的時侯，都似乎太急，而指揮亦頗堅持在樂團加入的時候留有一小空隙，所以，合作效果似乎打了折扣。而簡柏堅在這樂章亦有拍子不穩的情況出現。
指揮馬克‧戴迪在整個作品都表現出他對於每個小部份都瞭如指掌，而且也能充份地引導樂團在音樂上的驚人表現。至於馬嘉蓮，除卻她的技巧問題以外，亳無疑問，她這個演譯，絕對可以媲美知名的一流小提琴家。
下半場由雙鋼琴好拍檔許寧和郭品文擔任＜降E大調雙鋼琴協奏曲，K.365＞。過往，筆者在她兩人之中是比較欣賞許寧的，但在這首作品裡，郭品文活潑而光采的風格似乎更合適。相反，許寧卻顯得太低調了。城市室樂團在這作品的風格，亦較接近郭品文。小提琴組在整首作品中都有很好的表現，而整個樂團在下半場技巧方面也不俗。至於雨位獨奏者的技巧，可謂完美。
整晚來說，最突出而水準保持得最穩定的，有中提琴組及兩位低音提琴。這一晚的演出，可以說令人非常驚嘆，原因是，單單在＜交響複協奏曲＞裡的表現，已是超乎想象，相信這種感染力，亦並非世界一流技巧的樂團所能做到。更何況，這裡竟然有一個極之低調、對莫扎特好像很有研究，但又心思細密的客席指揮。
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