「絲綢之路藝術節」的大型開幕舞劇《大唐賦》，氣勢恢宏，艷麗多彩。文化中心大劇院座無虛席，觀眾引頸以盼。「陝西省歌舞劇院」演員精湛的技藝，加上變化多端的舞台佈景，再配合聲、光、影的多維視聽效果，可謂一場美的盛宴。
《大唐賦》起於唐俑，終於唐俑──這些本來沒有生命的泥人，被賦予了自由意志，在時光中穿梭，迎接觀眾進入唐朝眾生百態：由高高在上的宮廷，到普普通通的市井，由高僧玄奘的捨身取義，到下裡巴人的求福祈年——時而歡欣，時而凝重，時而引人發笑，時而令人唏噓。
全劇除序幕與尾聲之外，分八個樂章，分別為〈禮賓〉、〈曲江〉、〈擊鞠〉、〈玄奘〉、〈西市〉、〈梨園〉、〈祈年〉和〈唐頌〉。論派頭和氣勢，本地的演藝團體跟國內的始終都是無可比擬：動輒有三四十人的群舞，給舞台豐富的層次感和強大的震撼力。如開首的〈禮賓〉與結尾的〈唐頌〉，以極富中國味的金色和紅色為主調，絢麗而莊重，讓觀眾也不由自主地熱情奔放起來。可惜，這樣大型的群舞，除了美艷的視覺衝擊之外，少了打動觀眾的細節。就好像節慶的花車巡遊，一陣眼花繚亂，觀眾很快就膩了；絢麗的色彩過後，也沒有留下什麼痕跡。
相反，〈玄奘〉和〈梨園〉兩個樂章，將目光聚焦在具體的人物上，有故事，有細節，才真正打動觀眾。
〈玄奘〉是我最欣賞的樂章，舞台的設計此時也十分特別：一個斜三角的切口，滿滿一壁經文，強白光，玄奘一人緩慢地踱過。隨後，是一個又一個僧人獨自穿行踱過：每一步都是那麼艱難、孤獨、無助。編舞者成功地用肢體語言塑造了玄奘的平靜與堅毅，觀眾在體驗玄奘高僧極端孤獨的同時，也能看到一種前仆後繼的希望。雖然是重複單調的行走動作，而且持續了不下五分鐘，卻沒有令人生厭。那些緩慢又富有美感的行走好像翻過一頁又一頁的經書，在不知不覺中突現出玄奘的心路。〈梨園〉則講述楊貴妃和唐明皇的故事。男女舞者的一段雙人舞，把兩人感情的起伏表現得淋漓盡致。尤其是楊貴妃的扮演者，雖然舞蹈中有大量高難度的動作，她卻仍輕盈柔美，嫵媚動人。雙人舞中有一段拉扯龍袍的動作設計獨具匠心，人們不禁臆測：這是兩人的感情的拉扯？還是政治與愛情的兩難？
不同於一般的舞劇，《大唐賦》定位在「大型樂舞詩劇」，落腳點為「詩」，所以一個個樂章都是由幾首耳熟能詳的唐詩串聯起來，或是吟誦或是獨白。例如，「紅豆生南國……此物最相思」用在〈梨園〉的愛情故事；「欲窮千里目，更上一層樓」用在結尾的〈唐頌〉也算合適。但是，有些詩文的歌唱卻有些牽強，似乎是為了吟唐詩而吟唐詩，效果並不理想。這讓我想起了「香港舞蹈團」今年五月的一場大型舞蹈詩《天上，人間》，其意在將舞蹈跳得有詩性，沒有刻意地玩弄文字，卻把四個美麗的愛情故事刻畫得有詩意、有哲理，也許值得借鑒。
總的來說，「陝西省歌舞劇院」在這次的演出上，是花足了功夫的：單是絢麗的佈景和美輪美奐的服飾，已經是最好的佐証。雖然有落俗套的成分，但整個表演還是做到了「講唐代的故事，有現代的美感」。從開始引子裡古舊的俑到最終結尾時金燦燦的俑，還是讓人感覺到，這《大唐賦》，在建國六十周年之際出現在舞台上，並非偶然。
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