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何應豐和孫惠芳繼二十年前合作Samuel Beckett的《快樂．等待》再度合作，這次把劇名改為《尋找貝克特快樂的日子》，從「等待」過渡至「尋找」，歲月大概叫他們沈澱出另一種角度。Samuel Beckett眼中的「存在」，表面看來往往是一種煎熬式的「等待」，角色除了當刻，過去跟未來都是空洞得無可追求，「荒誕感」油然而生，這個情景下的快樂又是什麼？
戲劇一開始，男人為女人戴上珍珠項鍊，為她準備一個黑袋子，還有一把傘子。那一切，讓女人舒服安定的生活，卻也是砂石，歲月飛逝，女人年過半百，她的半身已經無可避免的被埋藏，這個「開始」，更像一個「終結」，快樂該如何尋找？存在的意義，又是什麼？
快樂的一天，是這樣開始的……半身埋在沙埋裡的她，睜開眼就祈禱，開始享受上帝為她安排這「快樂的一天」，她不停的說話，她的丈夫如鬼魅般的神出鬼沒，女人不斷要求丈夫的回應，卻從來無法看見他的臉，漫無目的地把玩身邊的物件，在烈日之下，學習感恩，試圖創造她的充實和快樂。袋子裡有一把手槍，她拿出來卻把它放在一旁，縱然生活已經徒然至無話可說，無事可幹，她還是努力填補生存的每一個虛位，發揮每一種可能性，縱然箇中的意義連自己都難以說服，可是活下去又好像從來不需要理由……假如那已經是上帝最好的安排。
第二幕，女人整個身體已經陷入沙裡，只剩下頭顱，她不再祈禱，但還是有戲可演，有話可說。手槍就被移到她旁邊，像是死神的逗趣，連拿起它的機會都沒有，語言彷彿成為她存在的唯一証明，當她停下來閉上眼，刺耳的鈴聲又會把她再次喚醒。當她的丈夫終於穿著西服出現，發現兩者從來缺乏溝通，卻又彼此依存去証明自己的存在，「關係」究竟是女人言語的幻覺，還是男人權力的自我實踐？
雖然何應豐說這是一齣喜劇，但看戲的時候還是有點心寒，或是角色的處境實在過份的不尋常，生活的沈重感突然被無限放大，人生的負擔畢竟會愈來愈重，女人的處境，彷彿尚未出現但又近在咫尺，今天還可以有很多選擇的自由，可是那堆慢慢堆積的砂石，終有一天會把人埋掉嗎？原來快樂，暗暗有一條叫人恐懼的伏線，不把它拔除，快樂就變得不真實。
自從人開始對死亡有了意識，就多了一份對生存意思的執著追求，當刻存在反而變得虛無。大概生活真的有很多需要克服的事情，生活有時難免苦澀，苦中作樂，除了需要對生命的堅持和執著，還需要一點自欺欺人的勇氣；快樂，除了是選擇，還是創造，要創造自己的心態。尤其現今生活在一片風聲鶴唳的社會氛圍裡，很多人自覺已被綑綁得難以呼吸，看一看劇中女人的處境，或許也會對自己的人生寬容一點，也理解感恩的幸福。
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