喜鬧劇一向以來都是「糊塗戲班」的主打劇種，劇本無論原創以至翻譯，演出都能掌握箇中的節奏，帶出荒謬的效果。這個演出路線，多年來都甚受觀眾歡迎。其中的《靚太作死》更歷久不衰，四度公演。
近十多年成立的本地劇團，很多都強調原創，劇本源自生活。翻譯劇突兀的對白，很多時成為嘲諷的對象。不過翻譯外國的劇本，始終是擴大劇本來源的捷徑，而且有深度的劇本是可以提昇演員的演技。喜劇本來是特別難翻譯的，很多時我們看外國的喜劇，很多時要等到其他觀眾有笑聲，才會明白劇中的幽默。魏綺珊對翻譯喜劇別有一手。「糊塗戲班」可以在四月推出三個不同的新劇目，擁有一位有質素的翻譯是其中一個條件。而對喜劇節奏的掌握，更是劇團的強項。
《起碼拉阿爸》令我想起無線台慶近乎失控的鬧劇，劇情同樣離奇，角色的反應同樣不可思議。難得的是編劇Joe Orton可以寫出一個符合故事發展、人物性格的結局，同時把劇情推向高潮，因為觀眾並不容易想到如此離經叛道的結果。阿仔和老友去銀行盜竊，把贓款收藏在家中的衣櫃。但同日碰上阿媽出殯，她的遺體和棺木正在家中大廳。老友已經開始受到警方的懷疑，他們相信很快警察很會到阿仔家裏調查。情急之下，他們心生一計把贓款放進棺木內，但空間太小唯有把阿媽的遺體拿走。
至於魏綺珊飾演的私家看護原來也是早有前科，她的七位丈夫不是失蹤便是死於非命。更嚇人是她的看護紀錄，一個星期便八十七個病人在同一病房去世。至於阿媽也是其中一個受害者，她看上阿爸的財產，阿媽死後，她千方百計去想和阿爸結婚。
當看護從誠實的阿仔知悉贓款的秘密後，自然想分一份加入他們一夥。至於偽裝水務局職員查案的警探，雖然成功迫使看護承認是下毒，卻由於失去阿媽的內臟，沒有足夠的證據去提出起訴。
贓款和遺體的收藏和處理為本劇帶來很多匪夷所思的情景和笑料，如果編劇是低手，場面便會失控，純粹成為鬧劇。他把人性的貪婪推到極點，壞人各得其所。作者對人性有深刻控訴，同時更暴露法律和制度的無力。作者更用了不少篇幅去對宗教進行嘲諷，批評它們著重形式。而當阿爸想把罪案告知神父時，這決定更把他推向更大的危機。
劇團把這個作品帶到香港，明顯諷刺金錢掛帥的社會風氣，甚麼親情也不顧。法律成為保護壞人的工具，警探化身成為水務局職員才可查案。不過本劇也同時暴露翻譯劇一個很大的問題，我們很難明白外國人的禮節和宗教生活，而觀眾更難感受作者對當時六十年代社會的控訴。作者的背景令他被社會排斥，他曾經入獄而且更是一個同性戀者。而當時他談的人性和道德宗教問題，現在還會有多少人關心？
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