香港已上位的老倌在政府的多項資助下不愁沒演出，如上演新劇更加資源豐厚，不過水準未必好，就算在狀態，畢竟多屬年事已高，多少影響觀賞指數。
綜觀過去一年表現，發現最有進步的還是幾位較年青的演員。可能已上位的資深一輩因年齡問題已沒有太大空間提升一己的質量。
花旦方面以鄧美玲和鄭詠梅進步最大，二人戲路不同，前者以文戲為主，除習身段唱腔，亦努力強化武場的功架，與多位小生合作中不斷汲取經驗，文戲中的做工做表突飛猛進，尤其與林錦堂合作已由最初的生硬變得很有默契。去年看她與林錦堂演的《洛神》、《九天玄女》和《跨鳳乘龍》都大有進步，與唱腔甚了得的林錦堂做對手戲，不但未有窒礙，整體表現均有提升。月前演的《白兔會》亦保持水準，希望不久將來她的北派也有一定準繩。不過這方面不用勉強，若能做好文戲中各類花旦的要求，已經是相當不錯。
後者(鄭詠梅)則向刀馬旦進發，表現出色。除了自己所下苦功，懂得邀請不同小生合作絕對大有幫助。難得不少自己劇團主辦的劇目亦向外邀請生旦演出，自己只當副車，吸收經驗之餘，同時提升了劇團和其知名度，也是好的市場決策。她的穆桂英、劉金定、白蛇、閻婆惜、楊柳嬌，以至文戲中的角色都能施展渾身解數，通過做工做表活化角色。
已站穩花旦位置的則數王超群最平穩且不斷向上調整，過去一年的演出都非常落力，多演文武兼備之作，如〈百戰榮歸迎彩鳳〉、〈雙龍丹鳳霸皇都〉、〈東宮西宮〉、〈三打祝家莊〉、〈龍鳳爭掛帥〉、〈紥腳劉金定〉、〈劍底情鴛〉等都有精采的武打功架，不過在一些文戲或反應方面，則未有充份利用自己的底子來表現更多的身段和台步，可謂白白浪費好身手。若能注意這方面，成績會更超卓。除了打戲，她的唱念亦出色，尤其念白，更是極少數花旦中能掌握得好的。
生方面以白雲龍與黎耀威兩位新進表現最佳。白雲龍出道不久已於社區擔演不少文武生的戲碼，表現不俗。曾加入「鳴芝聲」和「朝輝」，現為「青苗」成員。憑外型、潛質與努力本應大有機會，卻不知何故，近年演出大為減少。就算在「青苗」的節目中，他也是大配角，只有一兩齣戲應工小生，莫說掛頭牌演出。不過年頭看過他自資演出的《帝女花》和在青苗演的《蓋世雙雄楚霸城》，發現他雖演出大減，唱功與做功卻精進不少，尤其唱功方面，比演出頻密的同輩更穩健。《帝女花》的「香劫、迎鳳、上表」中的駙馬功架其實甚考工夫，他連串動作一氣呵成，達到文戲武做的要求。《蓋世雙雄楚霸城》中的賀飛虎雖非主角卻做出了領導地位，就像一個熟練的指揮帶著其他新秀在表演。驚喜之餘，不猶不嗟嘆香港粵劇界的異狀：就是好戲或有潛質的新一輩職業演員通常很少演出機會，頗真奇怪。
黎耀威戲多但屬有表現一員。他不區角色，由小生到老生老旦都演，不論角色均投入落力，最重要是做工做表不斷在進步，閒角也搶鏡。除了朝暉的戲，也接演大量其他劇團的演出，算是幸運的新人。
深男演員方面，則以林錦堂較突出。若以進步來形容他不很貼切，值得重新估計較合適。事關自與梅雪詩分道揚鑣後，只自資演出過幾次，亦甚少拿政府的資助演出，大部份時間授徒為主。近年應「麗晶劇團」邀請配鄧美玲演出過兩三台戲而矣，令粵劇界的小生越見不足。雖然聲靚腔圓，因發福不少和淡出舞台，流失不少觀眾，但去年努力減磅，修身成功，不但回復昔日光采，且改了在演出時的低頭習慣，多與對手交流(此弊病一定要改)。可以說是同輩中最值得留意的生角，事關其他同輩的文武生的聲線大多過於「老牛」(除了吳仟峰)，演生角並不恰當，亦難於通過聲去傳繹生的情韻(除了一些武將和火爆角色)。
演得不錯和有潛質的往往淡出舞臺，正如上文兩位代表新舊的文武生，是對這行心灰意冷還是不合人事所至，都是粵劇界和觀眾的損失！
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