近年「香港歌劇院」均參予製作及演出「法國五月節」的歌劇節目，今屆也不例外。不過今次不演全套歌劇，而是聯同「香港管弦樂團」泡製了兩場《詠嘆清賞》和一場《劇韻悠揚──音樂劇精選匯演》。
《詠嘆清賞》由莊臣(男高音)、吉爾莫及卡巴努克(女高音)、漢可克(男中音)和杜明絲姬(女中音)演出歌劇選段；《劇韻悠揚》則加了男高音莫拉雷斯，演出音樂劇精選。筆者看了5月8和9日的節目。
去年的《維特》和前年的《羅密歐與朱麗葉》或者是之前與康文署合辦的《阿依達》和《杜蘭朵》等等，都足見「香港歌劇院」的水準。雖然都是港式製作(即除主要角色由外地歌劇院邀來，其他演員和合唱部份均由「香港歌劇院」的成員擔剛)，也曾提過這樣的編排難免不夠原汁原味，尤其合唱部份總是擠滿過多人，像要充塞舞台每寸空間。大堆頭反而影響了舞台調度，但整體成績還是相當不俗。
今次以演唱形式與觀眾會面雖少了歌劇的連貫性，在純欣賞聲樂的角度卻有更高的水準，加上「港樂」在這方面也經驗十足，兩套節目可看成一體，或獨立觀賞。六位參與者都擅唱，在不需兼顧走位和做戲(雖然這部份往往被忽視)的情況下，都有較佳的發揮。花腔吉爾莫和抒情女高音卡巴努克展示不同的風格，在同一齣歌劇中就很難同時聽到兩位女高音一齊演出。莊臣有一把有力而甜潤的聲音，不過換氣技巧略遜，尾音亦收得過促。杜明絲姬歌聲抒情，比一般女中音厚，也能唱好女低音，而男中音漢可克聲音宏亮又具戲劇情，高音區亦不用費力，聲線自然吸引！指揮《詠嘆清賞》的張國勇再一次展示他指揮歌劇的功力，樂隊伴奏完全配合每位嘉賓的聲量和節奏，絲毫沒有半點搶過頭，全程帶領「港樂」以恰到好處的位子完成每首歌曲。
《劇韻悠揚》中不少嘉賓改用「咪」演出，反而影響了效果。以各人的水準，就算用真聲，樓下及二樓前座的觀眾一定可以聽到。或者眾人想留力(除了吉爾莫，因她一直沒用「咪」，效果顯然好多了)，因翌日還有一場《詠嘆清賞》。嘉賓用了「咪」，樂隊在Gerard Salonga指揮下亦放盡，前排觀眾就未必受用！兩場比較，《詠嘆清賞》的成績比《劇韻悠揚》出色。不過說到落力，除了台上的演出者，「Opera HK」的藝術總監莫華倫亦不能不提，在「Opera HK」的演出中，凡在他不用擔演的場數中必定見到他在招呼各方嘉賓好友，今次他自己不參與演出，自然見他在場打點，筆者見他老遠看見一位年青朋友，亦專誠走前去跟他聊幾句，不但毫無架子，且見熱誠，無怪「Opera HK」近年火速發展，越做越有氣勢。
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