由於沒有看過《紅玫瑰與白玫瑰》的原著，因此可以從一個「原創」的角度理解由「中國國家話劇團」演繹的舞台版本。由「國家話劇團」演繹的《紅》劇版本，由羅大軍改編，田沁鑫執導，配合一眾年青演員。除著意重新塑造張愛玲的經典之外，更想藉些帶出一些命題予觀眾思考，而筆者讀到的是：對於當時女性這個形象的思考。
劇場以六人分飾三角的形式進行，由於飾演佟振保的兩位男主角高虎和辛柏青有大量戲份，觀眾自然而然會把焦點集中在他們身上，以此外延出去。但若果換另一個角度，以孟煙鸝與王嬌蕊兩位女主角為中心，更能切身感受她們不能自主、被動的形象。劇場一開始，便交代孟煙鸝與小裁縫的姦情，而姦情的原因，是由於孟煙鸝與佟振保這段婚姻，是由父母決定的，孟煙鸝沒有選擇的餘地，只能默然接受。接下來，佟振保對於這位妻子，也是極盡侮辱之能事。例如劇場開始後不久，便不斷罵她「不行」，因此選擇的姦夫比她「更不行」。甚至有一幕佟振保不斷呼喝孟煙鸝做事，反覆指責她這個做不好，那個做不好。過程雖然充滿笑位，但孟煙鸝那種被壓抑的形象，徹底曝露出來。
王嬌蕊方面，雖然她與佟振保兩者是互相吸引，繼而互相勾引。但對於佟振保而言，似乎王嬌蕊更多屬於一種「貨物」、一種解決欲望的物質。由此至終，王嬌蕊這個角色都跟隨著佟振保的心理活動而走，甚至為了佟振保，與丈夫王士洪離婚，但離婚之後，又得不到佟振保的愛。佟振保勾引完王嬌蕊之後，卻說囿於道德枷鎖，自己已經是一個成婚之人，不可以背棄家庭，因此拋棄了王嬌蕊。無奈，王嬌蕊最後選擇嫁給了一個朱姓的商人，終其一生，受到佟接保這個人的影響極大，彷彿是他的足跡建立了她的生命。
對於這兩個以男人為軸自轉的典型中國婦女形象，導演也安排了渲泄的出口。孟煙鸝忍受不住閏房的寂寞，與小栽縫結下一段禁斷的情緣，引起佟振保的強烈不快；而王嬌蕊再婚後，重遇佟振保，談及前事，只剩下無限唏噓。或許這是一種劇本上的「補償」作用。劇中的兩位女主角都備受壓迫，一切事情環繞著佟振保這個男人展開，亦不斷受他們的控制，而孟煙鸝的紅杏出牆、王嬌蕊的再婚，對於佟振保都是一個很大的打擊，也可以看作是一種女性自主的象徵，有時候背叛就是權力的顯示，是自主的表現。於此，兩位女主角得到一定程度的「補償」，劇場踏入尾聲，扮演佟振保甲的男主角辛柏青扼殺了扮演佟振保乙的高虎，場面悲哀無奈之餘，也讓這一連串遺憾落下帷幕。
上面提過，導演在處理上述問題時，採取了六人分飾三角的形式。辛柏青飾演的佟振保與高虎飾演的佟振保既互相扶持，又相互對抗。戲謔妻子孟煙鸝的時候，兩人一唱一和；勾引王嬌蕊的時候，兩人起初同聲同氣，但去到後來，辛柏青飾演的佟振保代表天使的一面，戰勝了高虎飾演的佟接保的心魔，放棄了嬌蕊。而兩位女主角方面，胡靖釩飾演孟煙鸝甲；趙焌妍飾演孟煙鸝乙，分別代表煙鸝深陷情欲，以及道德為先的一面。而秦海璐飾演的王嬌蕊是青春活潑而大膽的；王詩蒙飾演的王嬌蕊則是成熟大方的。整套《紅》戲就在一個角色兩個演員之間，不斷掙扎、擺蕩、跌宕、衝擊，相互揭露對方隱藏的心理面，牽引出極大的張力。
導演田沁鑫說過，《紅玫瑰與白玫瑰》是反映二十四歲時的張愛玲。無論是二十四還是四十二的張愛玲，都擁有一種與別不同的少女細膩的觸感，化之於戲劇，成為獨特的心理描寫，人物的形象因此而玲瓏剔透。觀眾自在這些人物讀到自己想要理解的東西，可以是關於女性這個身份，可以關於是男性這個角色；也可以是一段有緣無份的愛情，也可以是濃得化不開的寂寞。
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