《香港有戲》小劇場戲劇節次週的兩個演出，分別是《九．龍城》及《多雲有霧間中陽光》，不約而同，兩齣劇目的主題，均是抒發香港情懷。
《多》劇內的人物——工人階級，在面對金融海嘯，人人自危，要面對工作、生命……正當劇中人在整個社會大環境下，不知如何自處之際，個人身份的迷失，正是《多》劇內能與觀眾一起探討的主調，當劇中人成功地、適切地調節自我身份，多少也許能引領觀眾自我認知，繼而自我檢視現今社會的價值觀。即使劇本仍存沙石，但有不少可供玩味及細嚼的元素，尚可發揮及修飾，觀眾自可感受編劇意向投放在劇本內的認真與誠意。
《多》劇的演員，全來自香港演藝學院戲劇學院學生，對於角色的掌控、設計、分析等，自有其獨特處。當中尤以黃安婷演繹的花姑，最叫人感受深刻，黃安婷透過既過度，又過份的緊張、冒失及驚惶等細緻的情狀，表達大部份港人面對沉重的工作、家庭壓力及中年危機的情緒，生動有趣。花姑那份長期無奈及焦慮感，促使未能正常如廁，如大部份的上班族，刺激編劇更直接地透過廁所，引伸劇中人處於「汙濁邋遢充滿異味的只負責排泄功能的空間裡，他們面對自己，也失去，也得到，這個空間的意義不再局限於此。」
花姑演繹工作上患得患失的情緒、節奏及清晰度，相對與另一演員雅麗（張雅麗飾）在感情路上不能自我放下的處理，更勝一籌。當雅麗陷進「愛人結婚了，新娘不是我」那份失落及難以自處的失戀情態，過於內歛、含蓄，繃緊的面容、僵硬的形體，難以演繹細膩的感情，然而，由於演員咬字清晰鏗鏘，節奏合度，處理對白技巧較高，叫人討好。至於陳志坤在飾演老闆時，未能精準地呈現商人氣定神閒、吹毛求疪的態度，不僅無助劇中人的性格發揮，同時亦難以令觀眾信服。由於編劇以典型的香港人物為劇中人物，演員只需抓緊此類型人物的性格和特質，作適度修飾與再創造，自會讓人留下深刻印象，更易惹起觀眾共鳴。
節內另一演出《九．龍城》，導演透過錄像、回憶、獨白、倒敍等劇場手法，將龍城內的啟德機場、寨城公園及涼茶舖等具標誌性的建築物，運用不同場景，逐一展現，成功喚回觀眾對龍城昔日印象，再在當中滲進鄰舍間和睦友愛、互相幫助的情景，將七、八十年代香港那份守望相助的核心價值與精神表露無遺。
然而，《九》劇的篇幅過於集中呈現人與人之間的感情，忽略了戲劇衝突，致使全劇淡然無味，而由於情節過於冗長，轉景次數繁多，影響觀眾投入感，缺欠可觀性。此外，劇內加插一段跳躍、翻騰的做手和動作，除展示演員的粵劇功架，目的何在，則令人費解。
《九》劇藉著龍城的變遷，道出往昔區內鄰舍的濃濃人情味，這種容易惹人好感的集體回憶，具市場觸覺的劇目，更使觀眾帶著期望進場，相信亦有助票房推廣，我相信在六個演出團體中，劇團在是次戲劇節中，觀眾數量已經達標。然而，在小劇場的空間內，以有限的設施、資源，演繹舊日龍城的生活點滴，雖然要改進的空間不少，仍可窺見編劇蕭新泉與導演徐偉倫勇於嘗試的野心，尚可鼓勵。
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