10月29、30日康文署主辦了兩場「洛杉磯愛樂樂團」節目。創於1919年，樂團先後由九位名震一時的指揮出任音樂總監，現任總監埃薩‧貝卡‧沙羅倫（Esa-Pekka Salonen）由1992/93樂季帶領至今。首場節目包括史達拉汶斯基的《煙火》，作品4及《火鳥》、柴可夫斯基的《降B小調第一鋼琴協奏曲》，作品23。第二晚節目包括法雅的舞曲三首，選自《魔法師之戀》、德布西的《海》及拉威爾的《鵝媽媽》及《波雷羅舞曲》。筆者看了第二場。
這場節目編排頗反傳統，既無嘉賓亦無大型交響（第一晚節目兩樣都有），上下半場選曲結構也接近。節目的首尾以舞曲出戰，中間夾著一首交響素描《海》和由鋼琴改編的管弦作品《鵝媽媽》，而全晚節目又以慢調和輕拍為基礎，偶隨樂曲的變化閃出快速和大型的段落，教人精神一振。
指揮埃薩‧貝卡‧沙羅倫處理慢調很能做到輕柔以外，有一股透心之感染力。無論是《海》或《鵝媽媽》，部份都能在細處中尋找變化。在場所見歡眾反而在這些段落更為留意樂曲的進行，精神反見集中，與一般情況很不一樣。在快速樂段中，沙羅倫又完全不同，不但雙手，甚至頭部、雙肩和整個背部都使勁擺動，他的動律儼如看得到的音樂，整個樂團亦隨著他增加力量，《火祭之舞》（舞曲三首）和《海》及《鵝媽媽》的終曲，就展示了大型樂團的豐滿音量和強速的爆炸性，這場節目在指揮帶領下看到「洛杉磯愛樂樂團」一柔一剛的表現。嫌差的部份是個別樂器的音質並不特出，或者說沒有完全發揮出來。
最後的《波雷羅舞曲》不算艱深之作。之前幾首在氣氛、速度、音量上都在頗為極端的處理下取得好成績，以這首萬人迷舞曲劃上句號應該很完滿，可惜在指揮的細意經營下反變得太嚴謹工整，失去這曲令人放鬆和自由紓泰之感。此曲中的不斷重覆增強，越推越興奮的效果變為呆板、緊促、穩平，那便不是味道。中段木管還來個爆響了音之後走了樣，以大樂團來說也是少有的。不過指揮隨後收得好，加上兩首encore再一次顯示樂團的細緻演繹，整場演出還是令人興奮！
《曹秀美音樂會》迷人有發揮
不過最令人興奮，可能是不用買票而在場外欣賞免費直播的歡眾。概因康文署一如「柏林」和「維也納愛樂樂團」訪港時，在場外設有直播。在更多資源下不止是政府，其他如「香港管弦樂團」也把音樂會移到戶外演出，節目也有相當份量。說起「港樂」的節目，上半年的編排很平均。樂季初的幾套《世紀交響曲》之後有《Broadway Live》，又有馬友友的「新視野」節目；11月5日的《曹秀美音樂會》，筆者也是座上客。這位韓裔女高音很懂用聲，溫婉中層次分明，輕聲裡仍有很強的傳送力，高音轉位自然、有力、迷人。曹秀美不但技巧高，同時善演，在台上亦懂控製氣氛，演繹多首歌劇曲目都掌握到位，樂隊的配合亦理想。指揮阿哥徹拿應出手時出手，沒有喧賓奪主，這是音樂會和歌劇頗大的分別。同一人演出，在音樂會中往往有更好的發揮。可能是這原因，「港樂」主辦的歌劇音樂會已被接受，甚至公認是有一定質素的保證，這是音樂總監兼指揮廸華持除了馬勒曲目以外的貢獻。
（原載於2009年1月第36期《城市文藝》）
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。