只聞其名未見其形的時候，即被「靚太作死」這個題目給逗樂了。不是因為別的，是因為老家在上海，而「作」字在上海話裏，特指戀愛中的女人難討好，男人做什麼都不是。更激烈的用詞是「作天作地」，那是女人已經搞得天翻地覆，不可收拾了。我走進劇場，為的就是要見識一下這位「作女」的功力。
在場外檢票的時候，我已經看到兩位主演和前臺的工作人員一起招呼觀眾。令我好奇的不是他們的奇裝異服，而是他們淡定的態度：一般來說，演員都早早在後臺準備了，當時離開場只有十分鐘，怎麼他們倆還在場外晃悠？想必是早已對戲純熟，心中有詞了。果然，男女主演同觀眾一起入場，並如同領座人員一樣，催促著觀眾坐好，自行給予劇場指引，很有些夫妻倆把觀眾帶回家的感覺。舞臺的設計更是特別——整個舞臺就是一個碩大的玫瑰色床，夫妻倆的舌戰就在這床上大肆展開。
首先，沒有什麼比「床」更能勾起觀眾的遐想了，把床作為舞臺，已經為《靚》劇定下了基調，也把觀眾引入一個平時羞於啟齒的話題與空間。此外，這張床裏藏著許多大大小小的機關，就像家裏的沙發床一樣，拉開和關上的動作之間就給舞臺完全不同的空間感。靚太每次打開一個機關，就轉換一次空間——比如靚生金屋藏嬌的住所，靚太離家出走後的理想小屋，都是通過折疊床鋪完成——雖然是虛擬出來的空間，色調也很有魔幻色彩，但是卻恰如其分地表現了兩性關係的荒謬。細心的觀眾不難察覺，表面上，靚太是為情所困的弱者，實質上，她卻熟諳舞臺大床的每一個機關，也就是說，她才是真正掌控大局的人物。所以說，這張大床的作用不可小看。
《靚》的另外一大特色就是互動，靚生常常走下臺沾花惹草，和觀眾打情罵俏，還把觀眾當道具，又摟又抱。觀眾在措手不及的情況下，往往欣然接受，還笑得開懷。演員有時也借機跳出角色，教育觀眾莫要遲到，尊重表演，嬉笑怒罵下，觀眾被玩得團團轉，卻也虛心受教，樂此不疲。
看到最後，覺得「作生作死」的，不只是靚太，這對歡喜冤家是名副其實的「作男作女」。雖是老套的「失去的時候才懂得珍惜」，卻看到感情路上，人人都無可避免的一點「自虐」心態。《靚太作死》的看點，並不在於深刻的意義，錯綜複雜的情節，而是這個讓人牙癢癢的「作」：這個「作」字淋漓盡致地表現了現代人在感情中的無奈：難以滿足的欲望，追求不完的新刺激，卻如何都找不到安心和快樂。這樣的一種心態讓但凡有些感情經歷的人，都看到在關係中，可恨可愛又可笑的自己。值得一提的是兩位演員之間擦出的火花，自然而不做作，加上兩人字字珠璣，聽起來非常過癮。
最後，作為糊塗戲班的戲迷，我覺得《靚太作死》的確是極具趣味性，但是相比近期作品《離留記》來說，深度不夠。如果可以多點黑色幽默，給觀眾更多回味，那就更是完美。
（原載於2009年3月第38期《2009年3月《城市文藝》第38期》）
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