要數真正走出本土，串起中港台三地演藝人才的香港舞台導演名字，大概離不了林奕華：自與中國國家話劇院合作 ，找來劉若英演《半生緣》後，由他主創的舞台劇演出模式，便脫不了形式上演員以台灣為主，後台創作人員則以 內地和香港為主，而內容上則為經典名著賦予現代意義，《包法利夫人們-名媛的美麗與哀愁》、《西遊記》、《水 滸傳》等，莫不以是林奕華對這些作品所闡釋的人性的現世演繹。而且，作品以普通話作為舞台語言，也令他打開 兩岸的劇院大門，讓這些作品率先在內地或台灣曝光，才回攻香港最新作品《華麗上班族之生活與生存》(《華麗上 班族》)也是先在內地與新加坡巡演，然後才登上香港舞台；與近年作品不同的是──形式雖無二致，但內容卻非借 經典說話，而是由女主角張艾嘉親自執筆，直截了當地探討現代商業／物質社會中的生活與生存問題，而且是一個有 情節，有起承轉合的原創「傳統」戲劇。
張艾嘉以跨國企業內的十三個上班族架起這個華麗外衣包裹著的辦公室政治故事。序幕是一個入職三個月，名叫李 想的新員工預告自己將從樓高百層的辦公室大樓天台墜下身亡。然後回溯李想剛上班至死亡的日子：公司內個個人 心惶惶，惟恐金融海嘯沖走的會是自己，在逐步展現的故事中，我們看到權位僅在前夫仲平一人之下的女老闆張威 ，為了自保如何設計鏟除心目中可能威脅她地位的手下，在與前夫、手下、情人之間的對話中，觀眾看到一個典型 的現代女強人如何一步步向上爬，如何在高處依然滿肚密圈，運用手段去控制，去離間下屬，以及憑語言技巧套住 李想，讓他以為自己愛上了張威而甘心去玩愛情遊戲。其他角色還包括以美色吸引人注意的嘉玲，能幹又野心勃勃 的大偉，為高薪而回流卻弄出婚變的蘇菲，還有得過且過的孫強，哼哈二將班班和浩浩。
幾位主角，尤其是張艾嘉的出色演繹自然把人物演出，叫觀眾入迷。導演林奕華不拘一格、簡潔利落的處理，也是 演出成功的關鍵。極其簡約的舞台以橫亙中央，象徵權位的階梯為重心，左旁一大排是公司的文件架，也是書局內 的書架，更是演員的出入場口，右面是高處不勝寒的天台景致，舞台既可以是企業內的工作間、會議室，也可以是 某處街角、酒吧一隅，甚至超市，再加上幾張桌椅幻化成的各式道具，林奕華成功製造了觀眾相信便成真的腦內場 景，在處理同場不同演區都有戲時，如《應徵》，劇情跳接精彩；林奕華在掌握戲劇節奏，緊抓觀眾的情緒方面， 都是高手。
然而，看罷演出，卻不能不感到有所遺憾。我一直認為，林奕華是香港舞台導演中，少數其作品能娛樂觀眾，又能 把當前社會種種怪現象與人心狀態呈現，再作出尖銳批評與透徹分析的導演之一。
《華麗上班族》彷佛一套「荷李活」大製作，高水平的台前幕後，但題旨探討卻未見深入──李想墜下，理想墜落 ，張威一句「李想，我還記得你」似乎還未有足夠的力度。我們看到一個當代商業機構的縮影，一個極富時代感的 舞台——台上人物都穿著華麗，卻掩不住滿心的蒼涼，極度缺乏安全感；辦公室內的茶杯戰爭，營營役役卻終一 無所獲的遭遇與感受，台下觀眾不少都有共鳴。但辦公室內縱橫交錯、爾虞我詐的人物關係，忠姦正邪純情的角色 設計，都偏向典型。演出成功呈現了當前社會的狀態，卻可惜未能照見蒼涼的背後。
（原載於2009年4月27日《21世紀經濟報》）
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