在現今的社會裏 , 不少父母都跟子女產生某程度上的代溝、隔膜、相處問題。
《出發之前‧散落以後》（「瘋竇」製作）的文本創作者冰冰，便以或近或遠的距離、或冷或熱的感受，來形容、刻劃劇中一段爸爸與子女的關係，例如「哥哥」（曾韋迪飾）提及在他的小時候，曾與「姐姐」（陳麗兒飾）、「妹妹」（王曉怡飾）一起跟爸爸看馬戲（爸爸只是被三兄妹提及的一個人物，沒有實際出場），爸爸抱起揹起他們，便無距離地感受到爸爸身體上的溫度；不過，兩姐妹又提及很久很久沒有接觸過爸爸的身體，當一個「殯儀化妝師」(趙嘉儀飾)叫其中一個女兒試試接觸爸爸的屍體時，女兒的即時反應是懼怕，縱使是近距離面對著爸爸，然而跟爸爸的關係卻是既遠且冷。
劇中的兩代關係處理，無疑來得很感性、細膩和生活化(只是不夠全面)，容易教同樣面對代溝、相處問題的觀眾，看得心感共鳴；可惜，文本沒有探索、描繪兩代關係如何由近變遠、熱變冷，這便令戲的意義大減，不能讓身為父母/子女的觀眾，瞭解到甚麼東西會破壞彼此的關係，從而加以反思、警惕、改善。
三兄妹於《出》劇劇首，都以沉重的心情來面對爸爸的死。其後，文本以許多片段來讓三人憶述、返回童年時代的生活，因那時他們跟爸爸相處得最愉快，爸爸在三位小朋友的心目中，就好像劇中經常亮相的小丑一樣──可愛、熱情、懂得逗人歡笑。不過，《出》劇有部份童年生活片段，不像「小丑」的戲份般，能貼切、具體地展現出兩代之情，例如 三兄妹在沒有爸爸陪伴下玩耍和「殯儀化妝師」以玩羽毛為樂的片段，都令人看得摸不著頭腦。
透過憶述、返回童年時代，文本創作者替三兄妹平伏親人離世的心情。當他們的心情逐漸平伏時，《出》劇便流露出若干可能會令部份觀眾難以接受的幽默感，例如劇中將爸爸自殺跟小丑走鋼線相提並論，以及用電腦動畫來交代爸爸自殺後翻生、繼而一家團聚──喜歡的觀眾，自然會覺得創作者能以有趣兼有想像力的處理手法，把壓抑在角色內心的無奈、遺憾釋放出來；不喜歡的觀眾，則會覺得創作者一廂倩願地拿三兄妹喪父的家事來堆砌和開玩笑，太兒嬉及欠缺真情實感。
雖然《出》劇是在小劇場演出，但卻炮製出不俗的舞台視覺效果──首先，導演（由冰冰兼任）安排三兄妹抹掉劇場牆上一幅用粉筆繪成的畫，該畫的內容是「家」的擺設，使觀眾深刻見證著爸爸不在、已變成家不成家的惆悵境況；此外，三兄妹懷緬跟爸爸一起玩韆鞦的一場戲，美術指導李崇源用了一匹長布來當作韆鞦，令整場戲充滿動人的美感與情懷；當然，飾演小丑的陳俊雄於劇末化身成爸爸臨死前（或已死掉？）的模樣，跟兒子跳了一隻投射出二人關係的舞，亦令人看得感慨。
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