作為一齣「人物傳記」，《黎民偉開麥拉》(中英劇團製作)最好看的地方，就是人物描繪。筆者對黎民偉這主角及他遇上的部分角色，有以下的看法和感受：
黎民偉與二、三十年代的影評人：當年熱愛電影的人，不論是創作人還是評論人，皆不止把電影視作工作、興趣、藝術那麼簡單，而是深信「光影見證時代‧進行人心革命」。某影評人質疑黎民偉不拍抗日電影、黎反指拍親情倫理片也對家、國很重要的一場戲，足以教現今一些還跟風濫拍或玩弄低級趣味的電影人、視影評工作為「賺戲票賺稿費賺知名度」途徑的影評人，感到羞愧和汗顏。
從「有愛國心就有靈魂」這句對白中，可見「愛國心」是深植在當年的電影人心中，他們會像黎民偉般將愛國情操自然融入電影作品中，拍出如《勛業千秋》、《淞滬抗戰紀實》等具時代意義的影片，而非像現今的部份電影人或親中人士，將「跟風北上，與北京政府打好關係，以使行業的利益有所增長」這商業策略，自視為愛國的表現。
梅蘭芳：梅蘭芳到黎民偉、羅明佑的聯華電影公司探班，這是《阮玲玉》電影版(關錦鵬執導，由李子雄飾演黎民偉)沒有提及的，可見當年京劇界跟電影界的關係是很好，藝術本來就是無分彼此(不同的藝術媒介、表演方式，也可以亙相切磋)。
作為一個對「梅蘭芳的京劇藝術」認識淺簿的年輕人，筆者難以幻想到他反串(女性化)地演京劇時的姿態、模樣。有趣的是，《黎》劇由古天農飾演梅蘭芳，他在聲線語氣、舉手投足上，把現實生活中的梅蘭芳演得很「女人形」，無法不使觀眾邊看邊笑起來。究竟現實中的梅蘭芳是否那麼 「女人形」，相信只有見過他的人才確實知道；不過，我的朋友提出了一個絕妙的建議，就是找麥秋先生飾演梅蘭芳，其演繹效果必定比古天農來得更「女人形」！
嚴珊珊與林楚楚：這兩位同是黎民偉的妻子，二人同樣深愛、無限量支持黎；更難得的是，她們沒有勾心鬥角、妒忌對方，彼此相處得像好朋友一樣。從筆者的看戲經驗來看，不論是中外的電影、劇場作品，此種人物關係都是鮮見的。
阮玲玉與聶耳：阮是當年中國演技最好的女電影演員，聶則是中國國歌的原作曲人，二人分別死於自殺和意外。劇本把二人放在一起，互作寫照，加倍彰顯出人生的無常、無奈。
吳永剛、費穆、蔡楚生：電影《阮玲玉》有提及這些導演，卻沒有把他們的個性描繪得清楚；《黎》劇就彌補了這方面的不足，使觀眾能比較到當年的導演跟現今的導演有何分別。
《黎民偉麥開拉》的劇本結構是平舖直敘，若果編導盧偉力和編劇一休不尊重「真人真事」、不把每個角色描繪得有血有肉，那必定會令觀眾愈看愈感沉悶。
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