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攀附名門，情愛落空，刻薄怨毒。小說《金鎖記》裏曹七巧的一生，從來都引人入勝，吸引許多藝術工作者不斷去詮釋、演繹。是次「新視野藝術節」，「台灣國光劇團」便將《金鎖記》與《怨女》（據《金鎖記》改編）的文本揉合、潤飾，改編成「新編京劇」，希望再一次將張愛玲筆下的「華麗與蒼涼」，呈現在觀眾眼前。
此劇於開首即先聲奪人。序幕尾段，小劉的說話，將七巧從幻夢中喚醒，舞台上的時空隨即倒回現實中的姜家，七巧兄嫂來訪。如此充滿電影感的開場，不僅助觀眾迅速投入故事之中，更為此後貫串全劇的電影化風格及時空交錯手法，定下方向。
導演在劇中屢次將時空、虛實交錯呈現，處理手法緊扣主角那紛亂的心理狀態。七巧為了金錢，棄藥店夥計小劉而選失明多病的姜家二爺，自此即鬱鬱寡歡。到三爺娶妻一場，她百感交雜，過去片段紛至沓來：小劉與姜家同時提親、自己與二爺新婚。種種往事，不堪回首；現實中又無法與三爺廝守；於是唯有沉溺幻想，想像自己也披上紅色蓋頭，立於三爺夫婦中間，一同交拜，直至三爺欲揭妻子蓋頭，七巧即伸手阻止。過去、現在與幻想，環環相扣，在同一場中交錯呈現，正如七巧本人，也是千頭萬緒，愁似春水。
至於劇中的佈景、燈光，亦往往運用得宜，或有所象徵，或與角色的心理變化緊緊配合。例如七巧居所，有別於姜家之美輪美奐，以一塊錦布充當佈景，偏偏布上卻似有兩處污漬，就如七巧的人生，表面風光，然而卻充滿污點。至於不時出現的暗紅燈光，也能適當地凸顯七巧的暴怒、痛苦（如七巧夾破二爺念珠時）。
除前述三爺娶妻一場，劇中亦有其他新添情節，使全劇生色。如上半場打麻將一段，便與下半場的另一次竹戰（原著本有）構成強烈對比。前者實，後者虛；前者熱鬧，後者淒清。較後的一場竹戰，導演安排四位女眷坐成一列，作勢打牌，芝壽（七巧媳婦）於另一方獨對四人，在七巧的訕笑嘲諷聲中，掩面撫胸，步步哀婉。前後兩場竹戰，彼此呼應，同時與七巧的性格轉變相互配合。前段熱鬧，因七巧尚在姜家，人性未泯；後段淒清，則因七巧已居於自宅，對子女媳婦的折磨，經已逐漸展開。
然而在眾多改動之中，畢竟也有值得商榷之處。如七巧欲與三爺纏綿一節，女方已豁了出去，無奈男方有所顧忌，終於拂袖離場。羞憤的七巧，回房後即強行奪去二爺的念珠，再狠狠夾破，其間甚至將二爺推倒在地。（有別於《怨女》中，主角只將念珠悄悄夾破）。此改動無疑可凸顯七巧求愛遭拒後的失落、羞憤，可惜卻略嫌過火，畢竟姜家不會容忍七巧如此明目張膽地欺負夫婿。而七巧之所以嫁入姜家，歸根究柢，也只為榮華富貴。然則她似乎不會於尚在姜家之日，便有那不顧一切的反抗。亦因此，原著的主角與三爺，從來都未嘗在人前有越軌舉動（俱在人後）。然而在劇中，三爺與七巧卻曾在大爺等人面前，於麻將桌下（上半場）暗暗廝磨（以對白交代）。如此安排，則未免將二人描述得過份大膽了。
張愛玲曾說：「生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。」華美的《金鎖記》，當然說不上爬滿了蚤子，就可惜有那麼一、兩隻趕不跑。但瑕不掩瑜，作為結合張愛玲小說與新編京劇的一次嶄新嘗試，是次演出實已非常值得讚賞。
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