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「新視野藝術節」提供了一個表演及交流的平台予亞洲不同藝術單位，可讓觀眾大開眼界。今年香港的「鄧樹榮戲劇工作室」與新加坡劇團「戲劇盒」合作，為觀眾帶來了一個思考性的課題《後代》。
也許，「後代」這個課題來得老套，但卻有無限的討論價值。究竟是不是只有人類這種生物，才會為存宗接代的事情來自尋煩惱？而當中最令人摸不著頭腦的是，為何許多東西都只存男不存女？《後代》一劇由三個女人——母親、大女兒及二女兒，道出家族為後繼有人、重男輕女的故事悲歌。三個女人為著讓家中「九代單傳」的孩子有最好的東西，都不斷付出——母親的省著、省住、省愛（對女兒的愛）；姐姐們的賠上姻緣、賠上大學之路，她們一切的付出都只為留最好的給孩子或弟弟，好讓家族的香燈延下去；可是男的卻我行我素奔往他的「斷背山」。其實，女的沒有錯、男的也罪不成，奈何只是大家的期望、意願都不是定立在同一的水平線上罷！一方面，做女兒的不大同意為何弟弟總佔有一切的優待，另一方面，她們卻某程度認同不同種不同價值的觀念，因為當她們發現田裡的果樹不同種是值不同價錢時，她們也希望用盡方法賺取最多。最後，弟弟走了，他留下了家族最渴求的種，但是一切又是否可以如願呢？
相信在華人社會裡，大多數人仍存在無後為最不孝的觀念，所以始於新加坡作者的故事，被改編於香港上演，觀眾們仍能有很強烈的共鳴。導演運用最簡約的舞台演繹最複雜的倫理問題，這手法正好反映出後代這問題，是一個很普通、平常的事情，無時無刻都在一般平常百姓家裡發生，當中卻潛藏著複雜及理還亂的因素。而導演巧妙地運用自白般的敘述及錄像短片的回憶手法，讓那千絲萬縷、錯綜複雜的人倫關係問題剖析出來。整個《後代》的故事重點都關涉在男子身上，可是觀眾卻見不到任何一個男角的出現，究竟是否女子們才是始作俑者？而現場的演奏配樂，實為神龍點睛之效，因這設計讓觀眾感到一切都來得更活生生！
來自新加坡的林春蘭是故事的原作者，而鄧樹榮把故事改編及導演於香港的舞台上，女性的作者加上男性的編導，這樣的結合呈現在舞台的故事，也許，來探討後代的問題會來得更全面了，儘管大家都不知道男方或女方背後出的影響力較多或重，總而言之，《後代》就在台前幕後工作人員，有男有女、有香港有新加坡特質下接種孕育出來。
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