以往鄧樹榮作品都是較抽象的角度看人生，但《日落前後的兩三種做愛方式》卻與香港的現實如此接近，角色沒有名字，但人物故事背景幾乎與我們身邊的親人朋友對號入座──負資產、綜援、賭波、隨便的性關係、北上發展……正如楊慧儀小姐所講，他已漸漸摸索到與觀眾的溝通方法。但站遠一點看，我們還可以觀照自己和現今社會的病態。
故事中最令人感到可憐的就是那個可怕的姊姊，表面上是因為她的主宰角色，間接和直接操控劇中每一個人，在她的安排下，一切都可以變成一種交易──隔壁的夫婦做愛給姊姊弟弟偷聽發洩，最後連自己的男朋友亦被安排執行這件事，換來生前和死後的安葬。她的世界是極為封閉，可以與認識三天的人做愛，但卻不可以在他面前裸體換衫；照顧弟弟的性需要而沒有任何直接溝通。她是唯一在觀眾面前赤裸的演員，是社會上最成功的一個健全人，但卻是冷冰冰，這是莫大的諷剌。就像不少都市男女，做愛就只有色慾，沒有愛，金錢物質彌補她所犯的錯誤，而不是真正的溝通和關懷、照顧。
弟弟終於打破自己的沉默，向觀眾發洩，這一段對白，非常精彩，用一正一負講出一段事實和內心感受。這段交通意外對他的傷害程度是很深，圍繞他身邊的人和事的真相，他躺在地下，爬行追逐著男朋友，由一個性無能的人物來喚醒活在真實世界的觀眾，哮叫的聲調配合演員（三豪子飾）的形體動作，能量很大。這一段大聲呼叫，又何止於劇中的角色，我們是時候要反省一下自己的生活態度和價值觀，已經越來越蒼白和脆弱。這段台詞亦充滿禪機，世間事物有正反兩極，表象並不一定反映真身，以己度人正是智障的開始。
舞台上三幅佈景板轉來轉去，演員亦經常圉繞著前後繞圈，既配合題目，亦擴整個演區。加上許樹寧的錄映裝置，可以發展到四至五個演區。這多個演區就不但是為了快速換景，時空交錯，日落前後，每一天的生活不正是這樣重覆又重覆、兜兜轉轉？台前幕後的真假對照，人前人後的不同表情，這些錯位互相交接，充份利用蒙太奇剪接技巧，舞台演出與電影已經融在一起。
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