偶爾於商台「不設劃位」節目中聽到張可堅有關他執導《十二怒漢》的訪問。細聽下，知道他更邀得十三位演員演出此劇，當中喬寶忠、龔國強、杜施聰、馮祿德、何文蔚，可說是本地劇場界顯赫的名字，有不少更是久違劇場演出的資深演員。張可堅有此的號召力，請來如此演員陣容者，在一片經濟低潮、SARS餘波之際，「劇場空間」此劇場場捷報，四場演出全都爆滿！這是港人留港消費之積極現象，還是此劇的吸引力，則留個空間予看官思考！然而近年本地劇團的水平，不論在劇本、導演、以致演員質素方面，始終都較少滿意之作。以今次《十二怒漢》的成績推算，觀眾對「劇場空間」導演及演員的期望，是與他們的入席率成正比的，筆者亦抱著一定的期望觀賞首場演出。
當晚於文化中心，適逢香港管弦樂團「夏日鋼琴」節的開幕酒會，官蓋雲集，衣香鬢影。而這邊廂的「劇場空間」亦嘉賓如雲，非常熱鬧。本地的演藝環境難得有如此氣氛，置身其中感覺分外愉悅。《十二怒漢》安排在文化中心劇場演出，採用四面觀眾舞台呈現，觀眾席背後皆以重重鐵籠包圍著。鐵籠上，分別鑄有「公義」、「愛」、「正義」等英文字樣，令人有一股嚴肅器重的感覺，儼如走進法院，加上開場前的「劇院守則」廣播亦以「法庭守則」作包裝，頗見心思。以上兩個設計其實已經能夠製造出預期效果，令觀眾感受得到，實在不必要在小小的演區再放下一個牢籠！整個演區被籠罩著，籠中有籠多此一舉，更令本來已非常狹窄的演區再加視覺障阻！余振球此舉難免予人畫蛇添足，吃力不討好之感。溫迪倫的燈光設計技巧相對則較為高明，溫的設計往往能就劇情的變化漸然滲出來，而且能於觀眾不知不覺間作出燈光調度，流暢自然，不著痕跡，彷如日月星晨之轉移，悅目自然！誠然，溫自歐洲深造回港所作的燈光設計及藝術呈現，實較以前多了一份成熟、肯定。
演員方面，龔國強、杜施聰、何文蔚、喬寶忠的演技不用置疑，其中龔國強的表現最為出色，龔仔演技的精彩，在於平實自然，看他於舞台上舉手投足之間徐徐流瀉著演員魅力(lan)甚為吸引，龔仔近年較少參與演出，實在可惜。何文蔚的練達淡雅、杜施聰的敦厚平和及喬寶忠對Punch Line 的拿捏，上述幾位自然成為觀眾欣賞的對象。 另外，吳華新、鄺錦川兩位亦有不俗表現，兩位「新秀」在一眾經驗演員之中，絕無怯場、失色。吳華新外型討好，對表情、目光的運用並對身段、聲音之操控，一看之下便知系出名門；吳、鄺兩人，儘管經驗較淺，唯多加努力，多作嘗試，他日前途定必更為燦然。歐錦棠自「亞視」轉投「無線」以來，平心而論，演技較有進步，至少除去了不少嘩眾取寵、誇張過火的缺點，但每看到歐的演出總令筆者思考，歐的演技是否就至此而已？歐的角色性格，是否祇是衝動青年而並無他選？有否其他角色性格可讓歐去演譯？歐本人又有否嘗試其他類型角色？隨年紀的增長，衝動青年之角色能演多久？以歐的相貌、身型並眾多的演出經驗而論，若繼續祗以衝動青年形象示人，實在令人擔心歐的演員前境！十三位演員當中，周偉強，馮祿德的演出最令人失望。 周的誇張過火，究竟那時才可淡化？馮的粵語片式演技，祗令人想起半日安或梅殷，與一眾演員明顯格格不入，「代溝」之極，周、馮兩人演技之突兀，除了演員本身要留意外，為導演者更責無旁貸！
「劇場空間」今次演出論劇本張力，演員質素皆有不俗表現，相形之下，導演的筆跡不太明顯，孰優孰劣，則見仁見智。
原著《十二怒漢》面世期間，正值美國參議員麥卡錫事件之際，劇本更於1957被拍成電影，當年引起的迴嚮自可想而知。此時此地正值「廿三條」爭議之秋，張可堅選導此劇，引發觀眾的聯想自是自然不過，誰料在「演後藝人談」中，當張被問及導演此劇之意圖時，張卻表現瑟縮，抱琵琶半遮臉，處處迴避有欠風範。張更揚言自己刻意不去看此劇的兩個電影版本！身為導演，前車之鑑不去參考，本已有失職之嫌，還洋洋得意直認不違！除搖頭嘆息之外，尚復何言？！
提到「演後藝人談」的安排，更有失大方器度！其實現時無論「演前講座」或「演後議論」的安排已非常普遍，「劇場空間」既要安排「演後藝人談」集思廣益一番，何不大大方方以清楚的印於單張之上或於開場前作簡單介紹？豈料製作單位只把「演後藝人談」的消息放於單張右下角，以極細微字體列出，非常小家。當晚6月20日「藝人談」中台上祗有導演張可堅，佈景設計余振球也在其中，但其他創作人員以至演員皆瑟縮於觀眾席後排，於討論的末段才跚跚步入！張可堅除如前所述處處迴避觀眾提問外，張、余兩人更忙於「答辯」，狼狽非常，風度盡失！還記得筆者啟蒙老師霍達昭先生並著名藝評家Mr. Lois Keidan常言：「一個專業高尚的演藝從業員，對觀眾及評論的意見，不論孰褒孰貶，一律應以微笑道謝回應而不應答辯！」劇團有關單位宜加注意或者索性不設「演後藝人談」以免尷尬。
話說回頭，以劇本選擇、演員演技及設計之配合而言，是次演出可說是「劇場空間」水準之作，雖不見驚喜之處，但亦可算是近年本地劇界賞心之作。
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