香港話劇團製作的音樂劇《時間列車Departure 00：00》，是編劇陳炳釗用其舊作《萬福一千年》(曾被中英劇團搬演)改編而成。
《萬》劇的最大特色，乃編劇刻意把故事發生的時間和地點模糊化(例如故事發生在「公元」時代將被取消的新世紀前夕，而雖然劇中有類似地鐵的交通工具，但卻不會聽到「旺角」、「灣仔」等車站名稱)；然而模糊化得來，觀眾又能深刻體會到劇中的大部分「異國人物」，就是香港人的化身，他們活在一個充滿香港社會精神面貌的生活處境，含蓄地流露出編劇對香港的深厚感情，感情中還夾雜著因愛香港而起的歸屬感、不滿和寄望。據說《時》劇導演馮蔚衡和陳永泉正是看中該份深厚感情，遂找來作曲人何俊傑與填詞人鍾志榮，將感倩融入曲、詞中，令能以抽離角度來看戲的香港觀眾，更瞭解自己身處在一個怎麼樣的社會，容易接收到編劇帶給香港人的信息。
《時》劇拿了早前的一些香港時事，進行小規模的再創作，含蓄地幽了該些時事一默；而劇中亦出現了一個女角色，她活像一個從大陸到香港遊玩的自遊行旅客。筆者已記不起《萬福一千年》(1995)中隱喻了當年香港的甚麼熱門話題，但當年的社會肯定跟如今的社會有所不同；不過有一點是不變的，就是香港人的特質，亦即是《萬》劇與《時》劇所提及的主題──在香港，大部份人隨波逐流，要跟時間競賽(尤其是在工作方面)；衹有小部分人堅持自我，能隨心所欲地停下來，做自己喜歡做的事情(不是指《時》劇中提及的消費行為，而是指人能尊重自己的生活原則、理想)。
於戲的筆觸上，編劇沒有明確地貶隨波逐流的人、讚堅持自我的人，而是將選擇權交回給觀眾，看看他們覺得自己是何種人及喜歡做何種人。不過基於《時》劇是從男主角老鼠(他是個不怕被別人唾棄、堅持自我的人，由高翰文飾演)的角度來看劇中隨波逐流的社會狀況，觀眾會感受到編劇也是個堅持自我的人。
劇中大部份人均追逐"Zeppelin"這個名牌；相反老鼠的生活節奏則較慢，有自己的生活品味(喜歡懷舊的火車)，重視家庭多於工作(沒有甚麼劇情描寫他的工作)──這個對比是令筆者感受尤深的，皆因相比起世界上其他國家，香港的工作時間實在太長，不少人根本無時間培養出自己的生活品味、創意、思考能力，也沒空跟家人好好相處、做運動及進修一些真正有興趣而非純為賺錢的學科；至於消費則往往變成用物質來填補空虛的心靈，沒有善用消費的時間來刺激自己的腦袋，看看能否產生一些生活的新思維；可悲的是，正如老鼠要被迫跟其弟妹一起追逐"Zeppelin"一樣，不少想堅持自我的人也要被迫花上一生的大部分時間，做許多自己討厭做的東西。
十分可惜，《時間列車》的整體演出效果並不好看，而現場觀眾的反應也欠佳。
「音樂劇」的演出形式，雖能切合《時》劇的簡單故事內容，成功靠曲、詞彰顯出隨波逐流者與堅持自我者的內心感受；但基於劇情實在簡單得欠缺任何突破性發展、變化，即使有劇情描繪老鼠的內心如何爭扎於「隨俗」與「自我」之間(心理爭扎的描繪並不深入、細膩，而「隨俗」與「自我」兩派的交流、對話、辯證、衝擊也不夠)，卻沒有善用到「時間愈接近新時代來臨、劇情的發展與變化便有愈大可能性」這劇情結構優勢，導致觀眾不能逐漸捕捉到戲的主題或對主題有更深層的理解。
筆者覺得《時間列車》跟《十二怒漢》是挺相似，兩劇均由一個堅持己見的角色任男主角；然而《十》劇比《時》劇的整體演出效果優勝得多，乃在於前者多了不少令人有追看衝動的劇情轉折位，該些轉折位能迫使男主角及其他「隨俗」角色面對更多挑戰及衝擊。
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