近年香港崛起了不少小型專業劇團，它門大多標榜創新的表演語言，演出原創劇目，而且不少是非事性的即興作品。最近看了一條褲的《美國蝦》，有一種難得的驚喜，有劇團以演出有堅實思想內涵的作品為目標。更值得讚賞的是《蝦》劇不是翻譯過來的外國經典，而是本地創作。《蝦》劇並沒眼高手低，在刺激觀眾思考的同時，沒有忽視演出的可觀性。
《美國蝦》源自電視劇《美國蝦案》(2000年《法門》)，講述一宗世界貿易組織的仲裁糾紛。多個第三世界國家向世貿投訴美國的609法例為不公平貿易措施，法例規定進口蝦入美國的國家，都要證明其蝦農的拖網已安裝海龜逃脫器(TED)。逃脫器是由美國科學家發明，讓一併在捕野生蝦時捕獲的海龜可以逃脫，不至窒息而死。
仲裁是在瑞士日內瓦世貿總部舉行，各國代表闡述自己的立場，攻擊對方的陣營。但劇情不是完全集中在法律條文理據爭辯，只是點到即至，輕輕帶過。《蝦》劇的重點是放在人身上，他們不只擁有一個官方身份，他們會有個人觀點、價值觀和感情；連不涉及利益的仲裁員也讓觀眾以一個人去了解他，他有過去和理想。不單是人，連案件牽涉的海龜和蝦，也以擬人的方法處理，有牠們各自的訴求。
在辯論比賽中，一個出色的辯論員除了精闢的見解和分析外，還要訴之以情去打動人心。《蝦》劇不只是舖陳各方的理據，還通過角色的情感表達，加強感染力。當電視新聞主播勸說實習記者不要只顧報導真相，還要了解觀眾的期望時，他用自己鮮為人知的經歷做例子，艱苦的境況令人相信他的話不無道理。本劇人物眾多，不少角色的戲份只有數分鐘，但很多人物都令人留下深刻的印象。達至這樣的效果，除了非常出色的編劇外，也要有一批好的演員配合，其中當然不能不提馮祿德、梁天兩位資深演員的精湛演技。
《蝦》劇有一個特點，就是簡約。劇本語言的精煉，是近年罕見，印象中沒有甚麼無謂的笑話，節奏亦都非常明快，沒有多餘的枝節。而舞台設計更突顯這個特點，沒有寫實的佈景，反而發揮舞台的虛擬性，場景也不是侷限於仲裁庭內，由美國阿拉斯加、泰國以至香港，甚至延展到海龜和蝦的世界。
《蝦》劇最大的成就當然不是它的舞台元素和表演技巧，最重要是它想要令觀眾思考的問題。現在很多演出都有演後座談，討論大都是關於表演的問題。《蝦》劇的演後座談卻由樂施會的幻燈片作引子，片中講述全球化帶來柬埔寨貧窮問題。美國蝦案是一個困局，有錯綜複雜的利益，一環緊扣另一環。但全球化的確是－個核心問題，自由貿易鼓勵第三世界蝦農大量捕蝦，供應發達國家人民享用，自然會構成環境生態問題。不過無論是全球化、環境生態，都只是借題發揮，演出帶給觀眾的啟示是一種人生的態度。我們放下自己的執著，有一顆開放的心，多點包容，人生自然會美好一點。
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