《+02》是一個關於「家」的劇場作品，想探討在這個空間裡，有關權力和溝通的課題。在場外見到的演員，都是穿著家中便服和拖鞋，讓這種家的感覺在進入劇場之前已經開始營造起來。在場刊內，他們介紹自己為「六個與家人同住的年青人，嘗試拿著放大鏡去觀察住所內各式各樣瑣碎微小不顯眼的物件」。事實上，整個演出基本上都是以家中的物件作為出發點，例如家中的梳化、電視、飯桌等，再由物件「分析它們本身的意義和對他們的意義，然而再伸延至探討這些物件與這住所的關係和他們與這住所的關係」。
誠然，這是一個很有趣的題目，而且香港一般普羅大眾的家和有關的生活，其實有很多共同的地方，如果這些物件都是一些很容易令觀眾引起自身經驗的物件，那物件和經驗之間的分享和互動就能夠延伸至觀眾的層面了。在《+02》的演出中，其中多個由飯桌出發的片段，都能夠做到這點。一張圓桌坐一家人，但能否開心見誠的吃頓飯倒也是一個值得想想的問題。畢竟，在飯桌上，我們實在有太多的事情要面對，父母和子女之間的張力、兄弟姊妹之間的矛盾、丈夫和妻子之間的問題等等通通都在這兒面對。劇中演員在桌上不停交換著角色，讓人感到這樣的情況還是沒完沒了的發生著。
由於所有的片段都是由演員的經驗出發，所以有個別的片段很有個人的色彩，雖然好像未必即時引起觀眾的共鳴，不過細嚼之下還是有令人回味的地方。其中有一個演員分享自己和父親之間的關係，他利用了父親留給他的一張辦公椅來作分享的物件。那椅彷彿就是一個父權的象徵，來自父親這個一家之主和家中決策者的霸氣，都可以透過這張椅散發出來。兒子對椅的可望而不可即，和他與父親之間的關係成了一個令人感到無可奈何的對照。片段中演員和物件的交流是很讓人感動的，他把物件和其背後的故事，用回憶式（或在我看來有點像懺悔式的）獨白呈現出來，不單能成功地讓死物「生」起來，而且亦可以讓觀眾可以透過物件去建構背後的父親形象。最後縱然兒子可以擁有這物件，但失去的卻恐怕是比得到的還多吧？在我看這段演出時，本來覺得演員的情緒還沒有太投入，不過回頭想，太傷感的演繹怕會流於過份煽情和造作，反而這種不著痕跡的淡淡然，才能真正呈現父與子之間，那種的且遠還近的血緣關係。這個片段正正反映了「家」的特質，或許誠如場刊內所說，「與你最接近的事物往往是最易忽略」的。
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