2002WAVE次世代劇場已圓滿結束，這次是筆者第三度作為WAVE的藝評人，而今年更獲安排觀看「靚春三角柱體」的綵排，看的多了，想的也多了，不禁問自己：小劇場是甚麼？
小劇場是甚麼
顧名思義，小劇場是一個小型劇場，相對於大劇院， 它容納較少觀眾，適合作一些小型演出。業餘或新晉小劇團，由於資源有限，公開演出的機會不多， 參與WAVE，便能獲取資源及支援，讓他們專心一致地創作，在較充裕的條件下作小型的公開演出，從中汲取經驗。觀眾走進WAVE的小劇場， 又可以期望看到甚麼樣的演出呢？
筆者認為， 小劇場的場地不大， 觀眾較少， 舞台與觀眾席的分界可以很模糊，而演員與觀眾的距離較近， 彼此的互動關係可以很強烈，當中有很多有趣的元素可供試驗。因為， 小劇場可利用的實用面積雖然不大，但在藝術層面上， 創作者的探索空間其實是無限的。如能發掘小劇場的特質， 將之融入劇場作品中， 作品的可觀性會增強。今年參加WAVE的隊伍， 在這方面的表現如何？
2002 WAVE 作品與小劇場的關係
「墾井聚」的《陷家橙》，要觀眾入場時，從一條白布做的通道彎腰鑽進小劇場去， 進場後， 觀眾只能坐於地面的白色階磚上。海潮等試圖將整個劇場變為一個封閉， 對觀眾的自由有所限制的空間，藉此重塑出六四時天安門廣場上的情狀。這是一個很有野心及目標的嘗試， 也善用了小劇場的特質。不過《陷家橙》創作建基於卡夫卡《蛻變》的文本，《蛻變》描述個人微觀的變化， 但六四是歷史事件， 令人較易聯想到國家的宏觀變化；《陷家橙》中哥哥一角的變化， 跟這種宏觀變化是否可堪比擬， 是一個疑問。
「形相軸」的《兩種不相關的生物在擁吻》，將小劇場化作一個抽象的空間， 兩位演員三豪子及吳麗卿不時戴著面具，模仿一些不知名生物在爬行， 觀眾在觀眾席上俯視， 就彷彿身處一個史前或未來的不知名世界。 由於演員有很多細膩的形體動作， 因此頗適合在小劇場演出。比較可惜的是， 對白及獨白的設計雖見編劇三豪子的努力，但卻嫌寫實及說理味重， 不夠抽象及開放性， 難以配合小劇場的抽象佈景去擴闊觀眾的想像空間。同時， 全劇想講的訊息太多也太零碎，觀眾不易掌握全劇的主旨所在。
「瘋竇」的《煙幕，早安NICE TO MEET YOU》的燈光設計很出色，不但配合故事的發展，色彩運用得宜，光暗有度，有時甚至將舞台及觀眾之間的界線取消，帶觀眾走進劇場內的世界裡。在其中一幕，演員於昏暗的燈光下投射電筒，用手捉著牆上光影， 意味著想捉緊一線曙光， 意境很美妙。同時， 冰冰(身兼導演)、梁慧欣、李海欣及THIU等四位創作演員也做出多組靈活多變的形體動作，在舞台調度方面也頗能善用整個小劇場。不過， 四位演員的能量發揮有高有低， 四人同時做著同一種動作時， 因為有所比較， 能量高低立見， 屬美中不足之處。
「靚春三角柱體」的《塞高羅積高‧艾斯勃理文及燕菲雅塔》，將小劇場當作實驗室，將令人討厭的事物搬上舞台，考驗觀眾的忍耐力。這不單是一個小型劇作， 更是一次有目標的小劇場實驗。筆者認為，觀眾未能在觀看演出時產生強烈的討厭感， (詳見筆者於大公報2002年1月29日文化版《「靚春」在劇場做實驗》一文)， 其實是因為「靚春」等幾位大專學生的劇場經驗尚淺， 未能將劇場的娛樂性和實驗性相融合及相平衡， 於是在演出的上半部， 演繹了他們認為是生活上令人討厭的處境，雖不乏娛樂性， 卻沒有形成一股壓力， 令觀眾產生足以被測試的討厭感， 於是待到下半部的劇場實驗， 觀眾的情緒仍是未到達可供實驗的階段。其實在慣常的劇場規律下， 觀眾總會感到一定的安全感的， 如何挑戰劇場規律但又達到劇場美學的效果，相信值得「靚春」繼續嘗試。另外， 在觀看「靚春」綵排時， 知道他們其實是沒有導演的， 觀乎他們在正式演出時的節奏及舞台調度， 可看出一些不足之處， 或許有導演參與會較理想。
「福嬌」Fok-Q的《+02》、「Local Walkers 」的《超人SUPERME》及「好朋友製造」的《男人四十仲戇居之愛情砵仔糕》，相對上面四個作品來說，沒有刻意發揮小劇場的特質。「 福嬌」和「Local Walkers」 的演員演技較參差及幼嫩， 在小劇場演出是磨練身手的好機會， 「好朋友製造」的演員相對演技較老練，大部分演得夠放， 有條件在地區性的劇院演出，若以劇團的實力而言， 實可期望他們在《男人四十仲戇居之愛情砵仔糕》作出與小劇場特質有關的新嘗試。雖然，這三齣作品都沒有刻意去發掘小劇場的特質，但也是有其獨特之處。
「福嬌」Fok-Q的《+02》的創作者是七個年青人， 他們擁有不同背景但都曾經參與進念「多媒體實驗戲劇教育計劃00-01」。 有趣的是， 《+02》中有幾幕很富進念的一貫風格，如演員沒有表情， 演員輪流發問一連串的問題等；但有幾幕卻完全沒有進念的風格， 演員採取寫實的風格演繹。這樣，整個演出的風格有不統一之弊， 卻可看出這群年青人即使都曾經接受過同一種的劇場訓練，但也有不同取向。如何將眾團員所學的各類劇場訓練融會貫通，加以協調， 創作出風格統一的作品， 也許是「福嬌」Fok-Q的未來方向。
「Local Walkers 」的《超人SUPERME》，以反省如何成為超越自己的超人(SUPER ME)為主旨，是一個有意義的作品。惟演員的演技較幼嫩，難以駕馭《超人SUPERME》這個充滿荒誕色彩的劇本。劇本講述三個原本有信念成為超人的青年， 最終打劫銀行，同時向傳媒展示自己文憑/證書來搏出位。以這樣的反面教材， 如何令觀眾反思怎樣超越自己， 創作導演謝國明似乎仍未能拿捏得準確。
相比2002 WAVE其他作品， 「好朋友製造」《男人四十仲戇居之愛情砵仔糕》是一個側重娛樂性的劇作， 內容講述一個快將四十歲小男人的風流史和愛情生活。劇中多個女角都肯對男角自動獻身， 角色塑造頗相似， 未夠立體及深度， 尚幸演員服裝及造型特出， 演繹風格也放， 加上一些通俗的笑料， 有一定的娛樂性。這也異於WAVE 過去一貫實驗性質的風格。
小結
綜觀2002 WAVE的七個作品， 在小劇場的嘗試各有不同。 相信有一點， 是每個參與團體都可以考慮的： 小劇場的概念不單是指一個小型的演出場地， 它包含了一些因「小型」而衍生的劇場特質性， 如能加以發掘， 相信香港的小劇場會更富特色。
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