夏天是一個戀愛的季節，炎熱的天氣燃起戀火處處，但這絲絲戀情卻是鏡花水月。乙城節裏的《夏之火；鏡花水月》便是這樣的一齣揭示社會某角落裏的一類人，他們對生活、對感情的看法──熱情充沛、盡情投入去做每件事，但卻熱度不足、多變「轉」，令自己活於迷惘中。
劇場內只有一面大大的鏡子，鏡子對下就有淺水一灘。小小的水面是平靜的，不過從這窪水開始，紅、黃、藍的色彩就如漣漪一樣散開，這溢出的色彩漣漪擴散及至一張椅子上，一切彩色波浪便染在椅子上；而這個鏡水間的幻景便是女主角的感情試練場。
那不明、不穩的感情路，令女主角只好求神問卜知前程，可是那求來的先機，就只有一簽大凶，故事便從問卜開始，觀眾便在那幻景裏看到女主角過往的十段情：初戀、異國戀、忘年戀、一夜情、與人家丈夫偷情及一些古怪的戀情等等。女主角對自己的多情歸於天命所賜，她認為自己的基因令自己濫情，既然天命如此，她便「逆來順受」。直至一天，她終於疲於情海浮沉，而感到迷失、落寞，這時她收到一好友給她的書信，當中以一個神話故事道出她的命運其實是可以逆轉，奈何只是她沒有好好掌握一切吧！
衣飾鞋履可以是一個符號，它們可以代表著一個時代、一種身分、一份情感等。導演羅靜雯就運用這個元素，讓擔演獨腳戲的彭秀慧，站在那鏡水幻景間更衣穿履，使觀眾能更真切看到那幻變的感情流動，同時亦讓我們更清楚感到那一份赤祼的情感變化。雖然衣衫換過不停，但那雙黑色的高跟鞋卻未有更替。女主角偶有赤腳，但代表那女性身分的高跟鞋就隨她渡過那十段感情事；或著，或除、或只放於一旁，那雙高跟鞋都特顯了那女性的、陰性的、溫柔的氣味盈於劇場的空間裏。最後不得不提的是懸於劇場內的一副畫，它吊在那鏡水幻景之中；畫裏的女子將一把長長的黑髮撥前蓋面，而手執剪刀像似要剪髮，這景象正好反映女主角的感情問題：「剪不斷、理還亂」。
編導的羅靜雯與負責裝置藝術的陳清華在這將近立春的冬季裏帶來「夏之火」，不知道什麼時候才能看到其餘的三個「季節」。
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