近年，錄像媒體的足跡遍及各類型的舞台表演。它的介入，致使劇場的空間概念起著重大的變化。表演區域再不限制於那彈丸的舞台，或是觀眾席之間。透過影像投射與錄象放映，劇場之外的環境、事物得以在舞台上呈現，除作潤飾舞台，或為輔助演出內容之外，還可以把演出空間作無限的伸延。在今年的香港藝術節中，站長之家劇團的《妙想天花》便是一例。
《妙想天花》乃是由一男一女演員，以及他們的影象所組合的一齣無聲表演。開始時，男主角的影象出現在巨大的投射銀幕上。只見他在街上踱步至藝術中心，走入壽臣劇院的後台，跟著真人從音樂井爬上舞台，步向台左，再繞到銀幕背面；然後，便是女主角依樣從後台至台前到幕後。藉著投射這些預先錄製的影象，演出區域得以伸延至劇院的後台、通道、前台走廊，甚至於中心以外的街頭。在整齣演出中，觀眾透過投射，看到男女主角不斷遊走於劇院的每處角落。
投射影象所構成的虛擬世界，與舞台上的真人演出，又形成了兩個獨立的舞台空間，並列在同一劇場之內。劇團利用這兩個空間的重疊、割裂、到最後的再整合，來闡述男女之間的情慾角力、愛恨糾纏、悲歡離合。先說回男女主角出場時，影象與表演的動作本是一致的，其後兩者逐漸割裂分離，並呈現相互交錯的現象。例如錄象播放的，是女主角由舞台前方跑向台左時被絆倒的情形，而實際上只得男主角獨自在台上伸腿作絆人狀；輪到女主角在台上出現時，男方卻成為錄象放映中的主角。這種交錯彷如男歡女愛中的追逐、錯摸。
其後，在影象裏，觀眾看見男主角正與美女恩愛纏綿，在舞台上卻是應對著蓬頭垢面的妻子；而女主角在影象內跟數名男子歡好，而事實她只是被男演員輕吻手背。又至演出後段，男女演員共享早餐，此時兩道空間雖作重疊，唯其中的動作卻是完全倒對。這些片段，描繪出男女對兩性角色與關係，恆持的不同見解及期望。未及了解，便先角力，矛盾、衝突無日無之，雙方失望、氣餒之餘，心底的慾望愛念，唯於幻想世界裡尋覓情感寄託。滿腔怨恨、憤懣，更是盡情訴諸於天馬行空式的暴力行為，以為宣洩。可是，到演出終結處，現實男女卻要模擬虛幻世界的瘡痍狼藉，莫非兩性關係的出路，就只得兩敗俱傷？
在《妙想天花》中，錄象與表演之間融混得細緻、順暢，舞台場位跟影象布置的配合，釐毫不差，實屬一齣技巧高超的劇場作品。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。