這個小品製作把少女那種纖柔靈巧，愛幻想，帶著反叛、童真走進成年人的世界的生活感覺，細膩的演譯出來。
一伏緣油油的小山坡，佔了差不多整個演出場地，上面有一間小白屋，牆壁上有大小長短形狀不一的小盒子，讓陳殷和林詠芝這一對由細玩到大的好朋友收藏交換禮物。禮物由小童的波波襪、紙星星開始，到少女的日記簿、Ricky Martin的Poster，還用靚靚的花紙包裝，交代成長的時間、交情、滲出絲絲女孩子的情懷。這間小白屋不單是收藏女仔心事的Girl Littlehouse，還製造多個演區，變成房間、客廳、天台，躺看流星和燦爛的夜空。
少年對性的理解佔了全劇主要部份，由對自己身體變化的醒覺（香體露、有花邊的內褲、紅色的頸巾編織是初潮），對父母房事的好奇，以至對異性的幻想，愛情與感情混淆不清，最後甚至進入歇斯底里狀況（風筒+沐慾），虛擬的謀殺案。這個題材大家都熟悉，但要說到恰到好處，讓學生聽得入耳而不流于說教就不容易。
全劇只有三個人物－－一個是女性化的詠芝（黃雪文飾）和較男性化的陳殷（楊詩敏飾），中文老師，沒有完整的故事主幹，只是一段段的生活剪影，有現實亦有夢境，主線就是少女的成長階段不同的第一次 。一提結局的處理，正當觀眾還在剛才那一場謀殺案的情景之時，"被殺" 的中文老師卻突然神采飛揚地向兩個女生打招呼時，原來一切只是她們的想像，這確是神來之筆。
雖然個別場景有小瑕疵 -- 出入場次太多，有點眼花撩亂、個別場次演出有點過火（如編織女皇、女仔細屋）、中段節奏較慢等等，但無損整體流暢表現。演員能量充足，咬字清楚，整體的協調配合得很合拍，由場刊以至佈景、燈光、服裝、化裝、顏色配搭都圍繞一個主題來創作，線條簡單但見心思，製作人員充份掌握戲劇語言的運用，少女的嬌媚和女性的細緻覺令人看得很舒服、很稱心。
但如果要把劇團發展，在文本方面還要再多下苦功，作為小品製作，精煉和精警的對白是必要。但除了語言技巧的運用要提昇外，更重要是題材和觀察，要不斷超越個人的生活經歷，固定思維，加強思想的深度。有別于一般商業製作，劇場應有更多的原創性，更多對約定俗成的反思，在提供賞心悅目的演出之余，亦能提供多層次的閱讀。
正如黃雪文所寫，我亦很期望姊宮樂園能在 "男性主導的藝術團體" 打開另一個出路，把女性劇場開闢更廣闊的天地。
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