那不是一份悲感，而是生命的本質，每個人總有某些觸動心靈的時刻和經歷，不論是喜怒哀樂，最後只剩下你一個人獨自面對，就好像《深情十段敢》裡的錄像片段，你面對著白色的長廊，儘管你已走過千萬遍，總有一刻你會感到恐懼、無助。於是，有九位這樣的城市人，各自寫下自己的獨白，譜成十段《深情十段敢》的樂章。
為何會是獨白？在劇場裡，獨白似乎是最赤裸裸、最沒有矯飾的演繹工具。在沒有太多情節發展和戲劇衝突的包圍下，獨白編撰著(或者演員)的情感獲得最直接的釋放。毫無疑問，《深情十段敢》裡的十段獨白，全部都是很少戲劇性包裝的感情投射，不論是文學專家的失戀經驗、幾位辦公室女郎在愛情路上的煎熬、小伙子的堅韌不饒、初為人母的婦人對母親的重新認識、保險經紀對賣弄色相和尊嚴之間的取捨、被裁的高級經理對中年危機的反省、還是業餘寫作的侍應對生命的沉思，觀眾如看走馬燈般逐段欣賞，偶然某段能刺激到某些回憶和經歷，或許會有所感悟。而的的確確，每一段獨白也是編撰著最真摰的感言，無是無病呻吟。
不過，在劇場裡可以作的東西，卻不應僅是如此。作為編劇和導演的陳哲民顯然刻意不著力於扣合各個段落，更沒有潤飾各段獨白，這是一種取捨，雖保留了編撰者文字的原始性和粗糙美，某些片段卻偶有流於陳腔濫調，譬如保險經紀鄙視賣弄風情的娛樂圈風尚，又或者高級經理在被裁之後才感覺到家庭溫暖等，大抵這些故事都是老生常談，大部分觀眾沒有獨白者的親身經歷，在沒有戲劇改造之下，故事自然殊沒驚喜。再者，觀眾可以輕易看出有一些著意連貫各段的動作，例如把尾段沉思者安排成侍應，而保險經紀的客人又剛巧是那位失戀專家，諸如此類，但這不過是一筆帶過，演員間沒有交流，角色間無法互相牽引感情，只把他們安排成互不相識的一些偶然組合，卻甚至連擦肩而過的時候也不多，平白浪費了一些有趣的組合機會空間。
大概，對獨白編撰的人來說，這個演出會是一個重要的經驗，但對於觀眾來說，卻要視乎他們能不能讓你的回憶產生共振。這就牽涉到藝術的宇宙性問題了。
（原載於《大公報》）
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