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英國劇作家亞倫‧艾克邦的作品《Communicating Door》，經岑偉宗翻譯／改編及司徒慧焯執導後，原劇的 2014/1994/1974 時代背景便變成故事穿梭於 2029/2009/1989 的香港話劇團新作《2029追殺1989》，使觀眾可透過 2009/1989 回想一下曾在香港發生過的重要事件，並按現今社會的狀況想像一下 2029 的香港會是怎麼樣，從而深刻體會、反思戲所表達的主題──人和社會是會隨時間流逝而改變，我們該如何令自己變得更好？
戲開始演出前，觀眾會聽到一大段虛構 2029 年電視新聞／節目的廣播錄音，內容包括維港已被政府的政策填平，讓地產商建大量摩天豪宅；消失的尖沙咀碼頭變成紀念館，然而海嘯將湧進香港，天星小輪有望復航……這樣的錄音其實是 2009 年（現今）種下的果，現今的政府太偏重經濟發展、地產業而忽略社區保育、小市民的生活和環保。《2029》其中一個重要角色，正是由高翰文飾演的地產商鍾宜棟，他住在屬於自己的酒店，酒店雖很有氣派兼有先進的智能家居系統，但要在香港住酒店，反映出他似乎被家人離棄，就算擁有很多身家，也像劇中提及過的 「3D 幻彩詠香江」般是虛幻的東西，無法令孤獨、腳不良於行的老年生活變回有家庭溫暖、有年青魄力的生活，為甚麼他會孤獨終老？劇中他便透過寫一封悔過書和閱讀張愛玲的《傾城之戀》去坦誠面對其以往種下的因：原來他曾機關算盡、不擇手段去賺錢，包括利用立法會議席助生意得到更好的發展（相信擁護功能組別的人會有特別深的感受），以及要手下（辛偉強飾的甘禮良） 殺掉兩任妻子以防自己的不合法搵錢方式公諸於世。
從因到果的改變，證明資本主義社會若沒有公義、民主政制、甚至是適量的西方福利／社會主義作制衡，人們本應具備的真、善、美和生活視野、胸襟便會逐步消失，帶來不少社會危機。
鍾宜棟又老又殘才寫人生悔過書，雖為時已晚，但他肯立下決心做回好人，餘下的生活該會變得更好。遭殺掉的鍾宜棟第一任妻子Diddy（陳煦莉飾）、第二任妻子 Gigi（雷思蘭飾）和可能會被殺掉的妓女鞏翹（林夏薇飾）攜手合力改變彼此的命運，她們像踏實工作的酒店保安倪基錦（潘燦良飾）般深信命運在我手，倪基錦最後達成移居外國過逍遙生活的理想，而 Diddy 和 Gigi 則死不掉，鞏翹更由妓女變成鍾宜棟的養女。當然，假如三位女主角不像《回到未來》、《末來戰士》系列等荷李活電影的角色般能超越時空，她們是不會改變到命運，不過若鞏翹超越時空後仍逃避現實（如視當妓女為當「環保養生治療師」的心態），不肯付出努力去跟鍾宜棟的兩位前妻切實溝通、合作，大抵她不會體會到生活的意義，而命運亦衹會繼續作弄她。
《2029》每個角色都有一些獨特之處，讓演員有很多可盡情發揮演技的空間，例如：從聲線、語氣和形體演繹中，可見到一個似阿伯的高翰文和一個似阿叔的辛偉強活現台上，而當這兩位演員在演 1989／2009 年的戲份時，又顯得年青、衝動得多，判若兩人。值得一提的是辛偉強飾的甘禮良是個有易服癖、曾戀母弒母的殺人狂，他臉帶陰險，但角色中的女性妖媚、陰柔可加強一些；潘燦良善於利用口音、語氣、說話的節奏和頂著大肚子的身體動作去彰顯一種獨特的喜劇感，他跟鞏翹和 Gigi 在處理甘禮良的屍體時，結合場面設計的精準舖排，便把喜劇節奏感、爆笑位發揮得淋漓盡致；林夏薇飾的鞏翹是個將性感與感性、迷失與心存目標融合及拿捏得很好的角色；雷思蘭將角色的焦急個性活現在講台詞的速度上，當她高速地講一段長長的台詞時，便會把本是平凡的台詞變成笑料；陳煦莉喜將某些台詞的最後一個字變成變了音的英文字，令趣味橫生。
莫君傑設計的服裝造型非常有心思，鞏翹以黑皮裹著上身配粉紅長襪、甘禮良戴長假髮配紅眼鏡和紅長裙、倪基錦頭髮稀疏配大肚腩，都使角色的個人特質放大了很多，讓演員演得更投入。
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