「阿盧製作」負責人盧俊豪執導的喜鬧荒誕劇《俠盜張師奶》，是改編自意大利劇作家 Dario Fo 的《Underpaid？Don't Pay！》。經冼振東作香港化的改編後，劇中竟有一些劇情極切合現今香港的社會狀況，但亦有一些劇情跟港人的特質有出入。
普遍港人是貪小便宜的，亦也許幻想過如何逼李嘉誠、李兆基等地產商將其豐厚身家分給小市民，但港人大多不會幻想過《俠》劇那條荒誕的主線，皆因劇中人以搶劫超級市場貨品（或消費者隨心所欲地付款）來反擊物價飛漲、官商勾結，是違反了港人只針對敵人（如地產商）攻擊而不會傷及無辜（如超市經理）的特質。就算愈來愈多港人因政府不民主而變得激進，然而激進派港人都緊守不犯法的底線（或以公民抗命的方式彰顯某條法例的荒謬，不會胡亂犯法），例如黃毓民為反對老人生果金設審查而掟蕉，也刻意不掟中特首和立法會主席。對升斗市民來說，大部分人是政治冷感或不敢反抗有權勢的人（如上司老闆），他們就算受盡生活上的各種剝削、壓迫也死涯死忍（忍不了便令社會問題愈滾愈大，甚至有人選擇自殺），不會像家用緊絀的張師奶（褟思敏飾）、雷師奶（馬小玲飾）和代表打工仔的雷傑（鄭嘉俊飾）、後來失業的張東華 (林澤群飾) 般，做出把贓物塞進衣服裡（扮懷孕）和棺木裡的犯法事。香港人不論激進與否，始終以理智為做人最重要的原則（當然，力求理智又不代表人人都有智慧、懂思考分析），若像部分外國人般為示威、爭取公義而搶劫破壞（甚至挑起戰爭），在香港衹會遭受所有人唾罵。
袁富華於劇中分飾有鬚的幫辦和無鬚的沙展兩角，這兩角可以視為一個人的兩面，絕對能使觀眾深感共鳴，皆因在現實中，身為打工仔的警方和食環署人員似乎為了服從上頭（上頭的上頭的上頭，其實是北京政權！）而扣留民主女神像及拘捕民主派人士。服從上頭便是幫辦的心態，但不少「幫辦」的心中其實都可能支持民主自由、同情被捕者，衹是礙於職責才做出身不由己的事，有點像劇中那個肯展現真我、同情犯法師奶的沙展。
失業前的張東華是個怕激進人士的人，另一方面他又是個會把鹽水當作孕婦洋水、把青瓜當作孕婦體內一部分的無知者。既怕激進又無知，實在令筆者非常共鳴，皆因現今的香港太多這種人，例如討厭反功能組別者太激進兼認同曾蔭權叫「起錨！」的市民（就算衹是以投票、叫口號、舉紙牌來爭取真普選，他們也視為激進！），他們大概有 90 ％ 以上是不瞭解 2012 政改方案的實質內容（因為政府怕全民反對爛方案，便在宣傳上刻意迴避講解方案的內容），相反所謂「激進人士」卻人人清楚知道所謂「政制向前走、按基本法循序漸進邁向普選」原來是增加區議員互選後才讓市民投票的功能組別議席（非把 30 席功能組別遞減至 20 席）。至於寧願看明星緋聞、電視劇、打機、賭博和 Shopping 而沒在516 投票撐真普選的政治冷感者，就更被充滿私心、卑鄙的曾蔭權和中聯辦利用，屈他們是政改方案的支持者及「廣泛民意」。
《俠盜》中每個角色的背景和處事心態，都易令人聯想起現今社會的各種無奈事，不值得笑的劇情相當多；幸好，四位主角像玩遊戲般瘋狂藏贓物、屢次露出馬腳的傳統喜鬧劇橋段，總算處理得愈來愈誇張兼搞笑，例如師奶誤殺幫辦後用泵籃球器具做人工呼吸、加插跟送子觀音有關的恐佈戲份和將棺材板當作滑板的創舉，都是於演出下半場才出現的驚喜笑位，笑時會很佩服編導的想像力。
劇中多位演員肯花心思，替其所演的角色設計了不少有趣的身體語言，棺材佬（又是袁富華飾演！）講說話時的慣性手勢和雷傑用雙手撐起兩個沉重的紅白藍膠袋，都成為了充滿視覺效果的笑料。
從親中機構派錢或以低廉價誘使無知市民聚餐、旅行後到維園集會遊行所見，香港社會愈來愈像大陸般荒誕。大陸作家余華所寫的荒誕小說《兄弟》瘋狂熱賣，而港人創作的荒誕舞台劇、電影和小說，看來亦會有愈來愈多的產量和支持者（以荒誕手法反映現今社會脈搏的電影《飛砂風中轉》，便是近來的佳作，而《Underpaid？Don't Pay！》亦有「天邊外劇團」的版本），皆因對港人來說，現今的新聞、周遭生活往往比各種藝術創作來得更瘋狂和富戲劇性，衹有一些比新聞、周遭生活更荒誕的藝術創作，才會較易吸引人們的注視。
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