我要說的話都已在台上說了。——羅靜雯在演後座談會的開場白。
看羅靜雯的戲猶如和老朋友見面，和大家分享對人生和生活的觀點和感受，感覺總是很真摯。
2003年的沙士到今天依然是記憶猶新。面對這種不明病毒，市民的希望是不要被它感染，儘量和病者遠離。大家都會覺得隔離政策是理所當然。偶而有曾經接觸病者人士失蹤，當局都會如臨大敵把他拘捕。不過病毒最神秘的事是它自然地消失了，多年以後也未聞再有新症。
去年港人又面對另一次神秘病毒威脅，有了沙士的教訓，政府自然不敢怠慢，把患者曾經入住的酒店隔離。不過病毒的威力似乎沒有想像中巨大，大家也不再放在心上，反而後來的疫苗注射令人擔心。甚麼吉巴氏綜合症、孕婦胎死腹中都在接種疫苗後發作。大家對疫苗的安全性非常懷疑。陰謀論者甚至會質疑，病毒和疫苗都是大藥廠一手弄出來的。
《防疫禁區》的創作和我們這些經歷脫不了關係。陳孝生和程元初本來是生活在G城的一對平凡小夫妻，程元初卻因為接種新發明的V病毒疫苗而發病，身體長出血管而被隔離。陳孝生愛妻情切，冒險把妻子救出，最後藏匿在已封閉多年的中央地鐵車站，當年V病毒大爆發時用來隔離病者的防疫禁區。神秘的疑團一個一個被打開，原來當年的防疫禁區現在還有人生存下來。一直協助陳氏夫婦的記者把秘密公開，結果非但不能幫助他們，反而做成公眾的極大恐慌。
陳氏夫婦逃出醫院後，一方面面對龐大國家機器的追捕，另一方面又要設法應付病毒。最醜陋的是無論醫生和記者，就算肯伸出援手，都是希望能夠利用他們達到自己的目的。反而在防疫禁區，卻猶如一個理想國，沒有統治者，人人都是自己的主人。人人互相幫助，甚至為了集體的生存而自我犧牲。佈景設計上也有虛實之分，本來是實實在在的地上社會，採用簡約象徵性的設計，反而地下的中央車站，卻非常寫實。佈景設計充份利用舞台現有的資源。地下車站天花的管道，其實是把本來安裝在台後的設施，巧妙地暴露在觀眾眼前。這種虛實的錯置，令我想起最近上映的一套電影《潛行凶間》，劇中人會相信夢境就是真實。
防疫禁區不單是理想國，更是把人性真正美好一面發揮的桃花源。相對於曾經改編成電影和話劇的《盲流感》，同樣是防疫禁區，禁區內簡直是人間地獄，弱肉強食的世界，把人性最醜惡的地方全面暴露出來。羅靜雯顯然是寧願相信人間有情，人性還有善的一面。亦是這個理由，人類才值得世世代代繁衍下去。陳孝生和程元初千方百計逃避當局的追捕，也是為了誕下自己的女兒。導演為了貫徹自己的信念，自然也要達成陳氏夫婦的願望，讓女兒能夠安全地成長。
《防疫禁區》有如一個滴水不漏的殘局，是羅靜雯給自己的一度難題。從陳氏夫婦逃亡開始，作為觀眾其實已經有點擔心編劇能否拆解自己的佈局。另一方面，主角面對重大危機的步步進逼，是驚慄片的典型。不過說書人的安排卻容許觀眾有思考的空間，情節的安排要更合情理，難於蒙混過關。目前的結局讓女兒可以在混亂中逃出來，感覺有點單薄。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。