任職寵物雜誌編輯的朋友甲經常慨嘆：「一包貓小食幾十元，比我吃得還要好！」家有愛犬的朋友乙附和：「獸醫動輒收費過千，我自己病了倒捨不得看醫生。」可是轉眼之間，大家又嘻嘻哈哈地沉醉在手機裏「主子們」的玉照中。
這些被寵物「征服」的事例，不僅出現在你和我身邊，也是劇場鬼才黃詠詩的親身經歷。分別在於，她根據自己養貓的甜酸苦辣，創作成全新獨腳戲《我為貓狂》，自編自演出她和貓兒種種愛恨情仇。
《我為貓狂》講述劇場帶位員鍾淑慧某天撿來一隻流浪貓，決定不理好友勸告，把貓兒留下，還將牠命名為「朝偉」，以滿足她「包養（梁）朝偉」的慾望。而另一位人物，驗屍官恐怖姨姨由反對她養貓，到幫忙照顧貓兒的起居飲食，亦不自覺改變了自己，學懂人性化地待人接物。
然而，表面溫馨通俗的情節背後藏著幾許心酸：鍾淑慧學歷低自尊心弱，每天躲在黑暗中觀看他人精彩的故事；恐怖姨姨年輕守寡，長時間伴著她的，只有工作時一具具冰冷的屍體；而且，她們都來自破碎家庭，人生中唯一溫暖，便來自對方的友誼和關顧。
正正因為現實人生的蒼白無力，儘管她們不願承認，可是內心深處，都特別渴望愛與被愛。以鍾淑慧為例，她把房間佈置成歐洲宮廷風格，無論是華麗的椅子和屏風，還是粉色帶蕾絲的衣裙，都在明示著她的公主夢。而且，她的偶像是周慧敏，她每次提及偶像時，都一臉欣羨地說對方是童話世界的公主。她甚至趁著周慧敏登台演出之前，偷偷跑到台上模仿偶像唱歌彈琴。
在童話典型中，公主往往被塑造成缺乏家庭溫暖、等待王子拯救的弱者角色。而在《我為貓狂》裏，鍾淑慧被父親遺棄的遭遇，的確體現了這種「孤兒情結」；可是她在幻想「終有一天我的王子會出現」的同時，也從傳統角色設定中越界，透過拯救比她更無依無靠的朝偉，打破公主的弱者形象。
這種越界來到恐怖姨姨身上，就顯得更為明顯：恐怖姨姨看似鐵石心腸，卻因為成績優異、經濟條件好，所以從小開始，便肩負起照顧好友鍾淑慧的責任。如果單看這兩名女性的權力關係，再套入「王子拯救公主」的設定中，似乎會令作品帶有幾分酷兒色彩。可是值得注意的，是恐怖姨姨不僅盡心盡力照顧好友，也對朝偉疼愛有加；而她的丈夫病重之時，甚至需要她協助便溺。在這裏，創作者進一步打破女性被動、被拯救的性格典型，讓恐怖姨姨在父親離婚再娶的創傷中變得堅強，憑著自己的能力，成為拯救眾人的角色。
當然，王子和英雄從來不易做：恐怖姨姨在困境中把自己武裝起來，性格不免變得孤僻冷傲。直到朝偉出現，她才找到宣洩感情的缺口，嘗試在「人」前剖白心聲；她亦開始不再計較，原諒父親，接受比自己年輕的繼母，以及只有七歲的妹妹。
黃詠詩說，在這齣作品中貓只是個比喻，她真正想做的，是在兩名女角身上看到愛。她又認為：「或許，我們都在等待一個在停車場拯救我們的人；亦或，我們在等待著去發現一頭在停車場瑟縮的『青苔』貓兒呢？」由此看來，無論是人類對寵物的「責任」，還是人類之間的「拯救與被拯救」，說到底都離不開愛。在《我為貓狂》裏，表面上是兩名女角延續了朝偉的生命，讓牠安穩走完最後一程；但同時牠也活化了二人的生命，令她們更有能力去愛與被愛。
最有趣的是「貓顯靈」中敘事角度一轉，由朝偉在另一個時空，看著鍾淑慧找到心儀的王子，恐怖姨姨則和妹妹快樂相處。我們彷彿可以感到，她們對朝偉的愛，正以別種形式繼續流傳，同時亦為二人帶來感情的依歸。也許，愛本來不只責任，公主渴望的，也不一定是王子單方面的拯救，而是彼此付出、互相照顧的對等關係。
（原載於2010年2月《藝訊》）
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