 |
海嘯來臨，沿海城市如華欣、宿霧等已開始棄島撤人。另一邊廂，香港的維多利亞港，竟變成了新填海區……演出開始前這段2029年的「新聞報導」，乍聽之下彷如天方夜譚，引人發笑，可是，這畢竟不是套單純的喜劇，新聞中說的是無稽笑語，同時也是向觀眾所發的警世預言，近年，港人不就常常擔憂維港會愈來愈窄？
此外，導演又以角色塑造帶出警告，同時將甘禮良這人塑造得很出色。為了私慾、利益，他可以殺害朋友妻、親生母。可是他並不好過，親手弒母，正是他軀之不去的夢魘，於是他在追逐之間錯認鞏翹為母；在朋友床邊穿上女裝，像個母親般唸書給他聽；面對沈婷喬裝恫嚇，終驚得自高樓躍下。由後悔，到不能接受母親之死而扮成女人，再到悔極而自毀，完整地呈現了一個埋沒良心者的痛苦。當他與朋友鍾宜棟正是維港填海工程的舵手，而宜棟亦老來孤寂，這些安排不就像一種向無良商家發出的警告？實可堪玩味。
而當作為劇中主要佈景的酒店房始終未嘗改換，反而一直屹立在全劇所穿越的40年當中，由此便可見劇中另一訊息－－無論時間如何推移，世上總有些東西值得珍惜。正如那酒店房、福麵、天星小輪，甚至是自己的未來。
既有值得珍惜之物，便該在失去事物或事態惡化前加以補救，所以觀眾會看到紀蘭芝勇於面對，解決危難。經過劇中三女一番努力，各人命運終得改寫。當一切塵埃落定，鞏翹遂返2029，酒店房中的佈置也隨即首次變換－－吊燈消失，壁畫中本來突出的枝條向後退近牆身，呼應了眾人的改變。但這種改變，卻沒有影響其本質，只要本質不變，珍貴之物，在改變後便仍值珍惜。
又因主要佈景始終不易，但劇中場景卻不止一個，即包括不同時代的酒店房，於是當角色遊走其中時，此劇便以燈光區分出年代各異的房間場景。2029的白色，是哀悼的色調（在東方而言），像在訴說對未來的不安恐懼；2009與1989的黃色，感覺柔和溫暖，則似出於對現在、過去的熟悉。雖然兩段時間中的房間色調大致一樣，可幸尚有不同顏色的吊燈以作區分，未致混淆。像這樣的燈光設計，實用而帶寓意，實在不俗。
另外，此劇好些伏筆佈得巧妙，亦使情節更趨圓滿。例如蘭芝與鞏翹在患難中相知，如此交情，當可解釋何以蘭芝會收養鞏翹，而當編劇再為蘭芝加上一段親兒夭折的往事，便令她的決定更為合理。又如沈婷相信蘭芝所言後，離開宜棟，已算自圓其說。而當筆者想到她曾在聽見蘭芝說宜棟只愛她的錢後，立時哭泣。便覺此一伏筆，使其離婚之舉，更令人信服。因她有此反應，可見她似乎亦察覺宜棟所愛非己，然而卻甘於自欺，一旦遭人道破，便再不能忍受。故以上伏筆，實是錦上添花。
而劇中六位角色，皆有其夢魘：倪基錦夢想難達；鞏翹自少孤苦；蘭芝親兒早夭；沈婷愛侶情虛；宜棟老來孤寂；禮良弒母而受良心責備。於此亦可見此劇能成功反映香港社會現實－－普遍港人生活不順遂，各有煩惱。
劇末，海嘯席捲香港，但也使海港重現。正如劇中六人，各自的夢魘，在三女奔走，改變命運後都一一散去，長夜雖苦，而曙光可待。
（原載於2010年7月《藝訊》）
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。