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雖然喜歡讀名著，但是四大古典名著裡我自幼最不喜歡《紅樓夢》，它沒有《西遊記》的魔幻色彩，沒有《三國》的足智多謀，更沒有《水滸傳》的俠肝義膽，也許是自己本不喜歡大家族鉤心鬥角、女人們攻於心計的故事。而《紅樓夢》裡，我又對林黛玉存有偏見，抵觸她多愁善感、細膩易妒的性格，甚至還嫌她嬌氣造作。看完「上海越劇院」的《紅樓夢》，我心裡久久不能平復，多年來對黛玉的誤會竟也在一夜之間解開了。
《紅樓夢》可謂上海越劇院的看家戲，不同版本的越劇《紅樓夢》在這個劇團已經演了超過一千場。這樣成熟的劇目對於一個成熟的劇團而言，場次銜接、唱念做的技巧、演員的功底都不在話下。關鍵是能否給觀眾帶來一些新的感受，讓經典劇目常演常新，不落俗套。
首先，上海越劇院的《紅樓夢》把節奏拿捏得甚好，每一場戲都環環相扣，讓人覺得不可多一處，又不可少一處。雖然在［黛玉進府］、［識金鎖］和［讀〈西廂〉．會琪官］之間，聽到不少老戲迷抱怨節奏太快，不過我覺得這樣的處理，還是符合現代人審美的。全劇沿著寶黛的主線敘事，捨棄了不少細節，但還是成功地抓住了原著的「魂」。［識金鎖］、［閉門羹］、［王熙鳳獻策］等處，雖然沒有下重筆墨，但寥寥幾筆卻勾勒出鮮明的人物特色：［閉門羹］裡寶釵勸寶玉時得體大方的言詞，實則是她圓滑世故的最好體現；王熙鳳在［黛玉進府］時拍著胸脯說：「受委屈告訴我王熙鳳」，到頭來還是她給獻的掉包計，王熙鳳的八面玲瓏、潑辣狠毒幾句話就已經凸顯了出來。更可貴的是，演創人員在主要關目的地方決不取巧：如黛玉［葬花］、［焚稿］等，沒有刪節，全本演出，給了演員足夠的空間發揮，尤其出彩。
飾演林妹妹的單仰萍簡直就是為這個角色而生的：她把柔弱中帶著堅持，渴望中充滿了哀怨的林黛玉扮演得唯妙唯肖。她身段絕妙，聲線更美：婉約、纖細的嗓音竟同時如此飽滿，是不可多得的越劇奇葩。［葬花］一段，當她唱到花朵與人一般受欺凌時，我終於明白了林黛玉的處境：她才是榮國府寄人籬下的一朵小花，全家上下也只有她最清醒，所以活得痛苦活得憤怒。［焚稿］那一場，我更是被黛玉與紫鵑的交流深深震撼，在絕望中吐露心聲的黛玉，讓人心碎，觀眾中不少人更陪著紫鵑泣不成聲起來。
要把一部《紅樓》巨著在三個多小時裡演完，絕非易事；要將精緻細膩的越劇整合得緊湊，又不失原味，同樣困難。上海越劇院都做到了。落幕的時候，不少觀眾蜂擁到前排，為台上的演員大聲鼓掌喝彩。很多次進入劇場看古典戲曲，都讓我這門外漢覺得冗長拖沓而索然無味，而這次《紅樓夢》三個半鐘頭的時間居然一晃而過，是非常難得的欣賞經驗。這再次證明了戲劇的啟蒙必須由看經典的好戲和最好的劇團開始。
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