近年「康文署」推出的「喝采系列」及音樂會節目都十分成功，大都叫好叫座，皆因不論是獨奏家或樂團大都享負盛名，即是實力派居多，間中也有具潛質又備受國際注意的新星上場，觀眾捧場有理，不在話下。不過除了水準有保障，筆者認為其編排恰當也是關鍵，蓋因「喝采系列」不會集中在一兩個月或如一些「XX節」在數星期內推出，觀眾就算有心都沒有時間觀看。筆者看了五月一日的《安蘇菲．慕達小提琴演奏會》，今次繼續由老拍擋林伯特．奧卻斯（Orkis）鋼琴伴奏。
以往來港演出，慕達（Mutter）多以一位作曲家的作品以專題形式演出，今次編排卻很不同，節目中的四首曲目選自不同作曲家，分別是德布西的〈奏鳴曲〉、孟德爾遜的〈F大調小提琴奏鳴曲〉、莫扎特的〈降B大調小提琴奏鳴曲〉及蕯拉沙蒂的〈卡門幻想曲〉。
四首作品呈示了截然不同的音樂，無論是德布西〈奏鳴曲〉令人想起第一次世界大戰的烽煙歲月、或是孟德爾遜重新發現巴赫的音樂、抑或為女性解放吶喊的莫扎特〈奏鳴曲〉以至取材自民族音樂作品的蕯拉沙蒂，是夜的焦點顯然集中在獨奏家身上。
由慕達第一下落弓開始，全場演出展現了藝術家的超卓造詣。選奏的四首作品並非是很熱門和最受觀眾喜愛之作，更不是容易上心入耳，但慕達卻有本領一一解構，把作曲家的精粹呈現觀眾面前。技巧的掌握從聽到看都可感受到，而注重細節的經營同樣清晰可見。出色背後的原因是對不同作曲家的音樂的探索和各種技法的熟練。運弓角度由九十度到一百八十度直上橫掃，以至微如二十度以下的小角度依然快且準。除落弓，按鍵一樣結合手指、手腕和前臂力，做出幅度極廣的音階，就算是在極微音仍能做出變化。落位準確、音正之餘是音質和音量的極佳控制。這都反映出慕達有全面的力度訓練，才可以每次下弦都做出效果，絲毫不差。技法以外其對作品的演繹亦有獨到的處方，造句的精心每每可見，精美的句子隨時而出，串成迷人樂調。
慕達的技法確實讓人認識到何謂上乘之演出，不過她的高超技藝似乎有一種魔力，叫人一不留神就會被她的技法吸引了，反而集中留意她的「玩法」（運弓落點）而分散了欣賞樂曲的整體性。全晚節目，筆者最欣賞是莫扎特的〈降B大調小提琴奏鳴曲〉，自然得來又感覺到當中的難度，高技巧之中依然舒服自然，可以說是把兩種極端融合得無懈可擊。頭兩首作品不易上心，可謂是細節和造句的精巧凌駕在整體的欣賞層面；〈卡門幻想曲〉的音樂本來較易接受，反而不及前幾首細緻，奏來相對粗略了些，可能是全晚唯一找到瑕疵的部分！當然這次演奏會的成功Orkis也功不可沒，他的伴奏出神入化、渾然天成如慕達的第二個靈魂。Encore後的幾段曲續以精確技法演奏，觀眾連聲喝采，Anne-Sophie Mutter名副其實地上演了一場喝采之夜！
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。