在同一天看了兩個演出，兩個演出都只有一個男演員，兩個男演員都從自身經歷啟發創作靈感。一個是趙堅堂的默劇演出《40周懷孕日誌》，另一個是郭偉豪的《大成小士多》。
先說趙的《懷孕日誌》。知道趙剛榮升父親，之後知道他創作了這個演出，作為一名女性（而且是母親），心裏先感謝他對女性的器重——明顯地懷孕經歷刺激了他的創作意慾。設計層面方面，舞台設計有心思：白色圓形的演區加上一個紅色的半圓（可當椅子），像切開了的熟雞蛋；背景一個像說話方塊的背幕，既方便投影錄像，亦像一個子宮。設計既切合演出亦能刺激觀眾的聯想。錄像成功地為演出作了「備註」，如主角的一些心底話或給母親的信之類，既幫助演出又不會喧賓奪主。配樂設計亦出色，不同情節表現出不同情感與節奏，並成功地幫助演員講故事，如懷孕少女找工作，甚麼工作也願做但因懷孕被拒，音樂與默劇配合得恰到好處。趙的默劇技巧出色，他飾演一個意外懷孕的少女，縱使不知胎兒的生父是誰，但仍決定做一個單親媽媽。當中趙亦分飾不同「不肯認賬」的男朋友。其中首次聽到胎兒心跳的感動、懷孕期間的各種憂慮、胎動以至夢見自己生產之後殺嬰的瘋狂情節，確能引起有經驗人士的會心微笑。
但在取材方面，不少觀眾也有同一疑問：剛榮升父親的趙，為何不以一名有丈夫的懷孕媽媽做主角，而創作一名身邊沒有男性的單親媽媽？爸爸雖然不用經歷懷孕與生產之苦，但仍是人生一大轉變，當中苦與樂實有不少值得取材之處，趙這個選擇會不會是捨易取難？在演後座談會提到這個取向，趙倒答得坦白：他認為單親媽媽跟已婚但丈夫經常不在身邊的媽媽情況其實差不多，一樣值得關注；而且以演出形式（默劇）而言，他認為飾演單獨一人的單親媽媽，相比有丈夫的懷孕媽媽較少需要一人分飾多角的場次。依他個人經驗而言，多角的默劇場次，故事或情感的探討相對不能太深入。因此他便作出了這個取捨。
趙這個取捨是否一個最好的決定見仁見智。不同的表演形式（說話不說話；獨腳戲或對手戲以至群戲）當然各有優勝的地方，但在選擇表達形式與取材方面，應以何者為優先考慮？就以《40周懷孕日誌》而言，演出技巧、佈景設計、配樂等均有水準，但內容卻感動不足。若果趙以（說話的）獨腳戲形式，一人分飾多角（這方面他手到拿來），訴說初為人父及人母的感覺（對他來說理應更貼身），演出應該更精彩。
同樣一個人在台上說故事，郭偉豪的《大成小士多》則一人分飾多角演不停。
郭家開士多，雖已結業但他的記憶尤在。郭以士多作起點，配以歌舞訴說自己的成長故事，演出活潑「生鬼」娛樂性豐富。開場前播的陳年舊歌（包括徐小明原唱的〈青春豆〉）、談士多、喝樽裝汽水換禮品、唱梅艷芳、看電視劇《山水有相逢》……無疑能勾起六十後及七十後觀眾的集體回憶。這個演出的表演形式與取材明顯能相輔相成：獨腳戲加上成長片段，不用長篇大論起承轉合，只求點到即止娛人娛己。知道郭師承詹瑞文，其演出亦充滿詹的影子；長遠而言，郭倒要想想建立個人風格的問題。
《大成小士多》這個演出，最基本的要求——娛樂觀眾是做到了！但有沒有辦法讓觀眾集體回憶之餘再多一點思考？或於眾多片段之中理出一個脈絡？演出末段提到雙親遇到電話騙案，郭問為何雙親仍當自己是個孩子……這一類較重情感的個人成長情節，若果作更深入的發展，刺激觀眾反思自身的家庭關係與成長問題，整個演出應該能提升到另一層次。
突然想到陳曙曦多年前的獨腳戲《床底事》：他從床底找來不同舊物，勾起不同往事。當中提到「六四」一段，他突然不發一言地離開演區……筆者今日依然記得，那便是情感上較深入的描寫得來的效果。
「出賣自己」創作獨腳戲是不少出色演藝工作者的必經階段，請兩位繼續努力。
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