為紀念辛亥革命百周年，「香港話劇團」再次重演《遍地芳菲》，筆者看了六月二十四日夜場。由杜國威編劇、劇團藝術總監陳敢權執導的《遍地芳菲》可算是經典，首演於一九八八年，二零零九年再演，今回已是第三度演出，並請來影視界的廖啟智與余安安，聯同潘燦良、凌文龍、陳安然、高翰文、林夏薇等合演。
《遍地芳菲》以廣州前役為題、黃花崗烈士的起義為骨幹，講述歷史人物如林覺民、黃興、譚人鳳等參與起義的過程。全劇分兩幕，上半場講一九一一年三月初十發生的事，下半場由一九一一年三月二十七日至同年九月。因劇本以時間出發，可想像全劇的緊迫性。正因如此，劇情發展變得密集非常，尤其上半場只是一天的事。
以兩家人中，一人為照相舖老闆羅（廖啟智飾），一人為印刷舖老闆陳大發（蘇育輝飾）開始，逐一帶出羅一家的核心人物以至平民百姓，其間還有官衙新軍、都統孚正、陸路提督秦炳直、農婦（余安安飾）催兒子保生成婚繼後香燈、富商高氏一家等角色。人物繁多且複雜，如陳大發不順羅，伺機落井下石，羅卻是革命黨；孚正與秦炳直修好但暗中不咬弦；新軍、巡警不相讓；還有革命獨行俠温生才刺殺孚正失敗被擒，連累羅險被識破為革命義士；保生不願娶妻，另有想法等。這些情節交待了當時政局、社會上下民生及革命義士計劃起義活動，為全劇建構了一個龐大和錯綜複雜的背境。
羅、陳兩戶分別座落在舞台左右兩端，中間為公家地方，後面台階可轉上東西兩路。舞台設計做到縱橫交錯，讓不同人物在不同位置出場、入場。除了左右走動，更有南北往來之空間；前後、上下的活動範圍亦兼顧到。不過密集的事件不斷通過不同的人物出場、走動、入場再出場進行，加上「即鬥即鬧」式的對峙對白，讓人感到喘不過氣，但那並不是緊湊，而是擠壓感，包括人物在台上走出走入，及演員非常接近的唸白口脗與方式。劇本的充實在台上反而變得刻意，當中陳妻撲進撲出找兒子的環節不斷重複實不需要，另新軍、巡警罵戰不停也過於堆砌。散線式的上半場雖然著力鋪陳環境狀況，卻未能凝聚觀眾，革命精神尚未能鎖著觀眾的心。
下半場明顯堅實清晰，羅與林覺民等義士準備起義，保生要加入革命黨，妻、母先後被感動，反能以一人反映普通人家也願為新中國犧牲，比人物眾多的上半場更有感染力。廖啟智和余安安很努力，表現突出，尤其余安安的文盲農婦，一改以往漂亮形象，唯形態過於老邁，更像保生祖母。
綜觀全劇，超過三十位演員的舞台陣容，呈現亂世下的革命事跡和患難人情，首尾加入歌曲亦有始有終，也把戲推向高峰。《遍地芳菲》的意義不在舞台上的優劣成績，也不單為紀念辛亥革命，更多是以中國人的剛毅頑強、勇敢不屈的民族特性，顯現眾志成城的群眾力量！以戲來喚醒民族精神，帶出為美好未來是要犧牲的，這才是最值得宣揚！舞台上的「墟冚」反而次要！
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