《魂遊你左右》講述一名年輕律師，因到一所大宅處理一名去世老婦遺物及文件而遇鬼的故事。怨魂不散的是一名黑衣女鬼，據說鎮上如有人目睹這名黑衣女鬼，家中小童便會遭遇不幸。這故事於八十年代被拍成電影，明年初又會有新版本電影上畫，可見是十分受歡迎的鬼故事。說鬼故事，小說、電影和舞台劇三個媒體相比起來，舞台劇應該是最難討好／嚇到觀眾的一種。小說文字提供無限可能，讀者可以自行想像情景；電影有剪接技巧讓鬼魂自由出入，加上今日的電腦特技，效果隨時超越觀眾想像。相比之下，劇院雖有燈光音響等協助，可做到的效果仍有限（演員總不能在觀眾席飛來飛去），而且鬼魂始終是一個｢角色｣，在劇場必須由一位有血有肉（甚至觀眾熟悉）的演員去擔演，觀眾明知是一名有血有肉的演員，驚嚇度可能會打折扣。
｢同流｣的《魂遊你左右》可算在各種限制之下發揮了一定水準。先說演出場地，同流捨一般「康文署」轄下的場地而選擇一個工廠大廈改裝的黑盒劇場，連一般正統演出場所必備的緊急出口顯示燈也沒有，讓場地能真正做到伸手不見五指的全黑效果。而有女鬼｢參與｣的場面，如鬧鬼房間也置於離觀眾席較遠的位置，而且在一大片透視布幕後面，讓觀眾真的只能夠看到輪廓，怨魂出現時亦只是看到鬼影。加上音效的協助，真的有觀眾被嚇得大叫起來。
而故事情節方面，《魂遊你左右》的劇場版將主角律師帶到劇場：律師於事件發生多年後仍受困擾，於是想通過劇場這個媒體來向親友訴說這段往事，期望藉此抒發及釋放自己的情緒。而另一角色劇場導演便指導律師（及後甚至取代）去演繹這個鬼故事。這個設計讓觀眾順理成章地成為劇場觀眾，令演出無須太寫實地建立一個場景——因為鬧鬼的地方就是劇場。
說這個演出有很多限制，因為原故事中黑衣女鬼詛咒的是整個小鎮，電影可用鏡頭或片段交代（如寂靜冷清的小鎮，鎮上人對大宅秘而不宣的態度），但劇場版只在後段用對話說明；還有馬車意外一幕，現時主要用黑暗中突如其來的音響效果展示——老是用全黑的環境來嚇唬觀眾，部分觀眾可能會嫌手法不夠高明。
演出方面，兩名演員的演出亦十分出色。鄧偉傑身兼導演，還飾演律師和律師在劇中扮演的眾角色，相信不會把他難倒。只是以全黑環境和突來的音效嚇唬觀眾之餘，若能發掘其他方法（有沒有設計，既能讓觀眾看得清楚，又讓觀眾不寒而慄呢？），喜愛鬼異故事的觀眾應該會更滿足。
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