《B家蒸發》（And Baby Makes Seven…）於十年前由「一條褲製作」搬上舞台，當時譯名《將D細路趕盡殺絶》；十年後的今天「ie Studio」選擇這個劇本作創團演出，故事自然有吸引之處。
《B家蒸發》有一個瘋癲的故事：一對女同性戀人Anna和Ruth欲生養自己的孩子，於是請來男同性戀友人Peter幫忙，讓Anna懷孕；但當這個三人家庭等待新生命的來臨時，他們還有一個重要任務：原來Anna和Ruth一直自行創造和扮演三個孩子，由於這三個「孩子」實在搗蛋，三人協議將孩子「了斷」，重過新生活……
這個家庭最初為何會出現這三個孩子，故事沒有詳細解釋，但從情節可以略知一二：
減壓：如懷孕的Anna大發脾氣之後，由Peter帶兩個「孩子」（包括Anna扮演的一個）暢遊動物園；
娛人：嬰兒出生後，沒有虛構的三名孩子，飯桌上三人對話何等乏味，直至Peter突然被其中一名「孩子」報復；
娛己：如Ruth食三文治一幕，原來乏味的一餐變成Ruth精神分裂式的兩孩大戰。
但更加重要的是，編劇以這個非典型家庭來挑戰傳統家庭觀念。傳統家庭觀念包括父母和子女（有人甚至認為，沒有子女便不成「家」）。今日社會基於不同原因甚至有更多不同組合：後父後母繼子女多的是，但仍離不開父母子女的架構。但《B家蒸發》卻更大膽地顛覆這個概念：三人父母（其中男同性戀者跟兩女同性戀者完全談不上愛情）一起養育下一代，還要加上三名虛構的孩子。Peter原本要求殺死虛構孩子，正因為要成熟地建立一個「較健全」的家庭，結果and baby makes seven…──建立了一個七人家庭，是負責任還是不負責任？
何為成熟？何為負責任？何為家庭？這只是本劇可以讓觀眾反思和討論的眾多議題之一，所以排演這個劇本一點也不容易。導演必須抓緊每一場的重點，才能持平地將這個非典型家庭的面貌展現，讓觀眾接收、消化以至沉澱。現時《B家蒸發》的演出，尤其是上半部，節奏明快但短促，相信大部分觀眾一時三刻未必能了解三人六角的關係。而幾場重要描寫或建立角色的戲份，如Peter和Anna回憶到旅店時被誤認為新婚夫婦；Anna讓二人摸胸；Peter童年被父親離棄的缺憾等，明快的節奏可能讓觀眾錯失當中的訊息。若能加上足夠的停頓讓觀眾吸收和思考；燈光音響設計方面多花心思協助（如當年一條褲製作的版本，導演將大批毛公仔置觀眾席座位上，故事末段以燈光照射在毛公仔身上，提醒觀眾每個人也有個孩子在心中），演出應該可以更可觀。
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