《月事．說Menstruation Twitters》的主題是心性（Sexuality）與身體，以多章第一身敘述的演出，帶出多個自我認識和身分認同的故事。各個敘事者於自身之愛恨，就圍繞著這個「性的身體」。
劇名以「月事」為題，把傳統被視為禁忌之月經作為象徵，意味著那些內在於自身，無比真實、普遍，卻又總被有意忽視和迴避的身心愛慾諸事兒。那麼，為何不乾脆更直接叫「月經」呢？反正「經」字語帶雙關，像「馬經」一樣有敘述之意。
演出內容並非以月經為核心（雖在部分有所提及）。因為劇本的靈感乃是源於從外間蒐集回來的相關故事，讓創作演員編作成劇，涵蓋同性戀、強暴、瘦身美容、懷孕產子，及至「身體作為城市空間的隱喻」（或城市作為身體之隱喻），調子大都沉重。舞台背景被省去，只有黑色一片；佈置簡單，燈光集中而直接，使觀眾注意力聚於演員的敘述與形體之上。只有第二段的「身體地圖」與結尾一幕是歡快的。也許在現有的社會文化之中，身體與愛慾難免是沉重的，故於日常皆被隱去、壓抑（不論在語言中，還是在視覺上）。只有經過規訓、被商品化的身體才能被主流所接納與展示（這也是第一段故事的內容）。
整個演出的時間不算長，但挺叫人看得累。其一是大部分時間皆內容嚴肅、氣氛沉重；其二是，雖然各段故事內容與課題有異，表達形式有變化，但整體而言仍欠起伏與層次。猶幸結尾一段，觀眾已被邀請移步至後台位置，回過頭來望向觀眾席的方向，演出則在正中的舞台進行。紅色的座椅與先前的黑牆對比明顯，加上導演把色彩斑斕的各式衣物鋪墊地上，演員穿插遊走其中，時而穿戴、時而卸下，為整齣劇增添了遊戲性。而這幕演員繞場奔跑的動作也與首幕互相呼應；不過第一幕中，演員跑到上氣不接下氣，烘托出敘述裡身體被分割而規訓之壓迫；最後一幕的亂竄卻充滿了嬉笑，衣服不再是束縛，故此也以裸體奔向遠方作結，標誌著自我與身體的和解。
這些以身體為題的劇場演出，在黑盒劇場這種小空間裡是最合適的。否則觀眾在大劇院裡隔那麼遠，難以讓自己的身體與演員的身體有所共鳴。
這次演出不只在文本裡強調身體，也故意讓演員的身體凸顯成文本的對照、註腳或干擾。「強暴」一段戲裡，女演員躺在男演員的背上，後者上身前傾，雙腿直撐，支持了二人之重量，直至女演員敘事完畢。當女演員那一段仔細露骨的被輪姦自述緩緩道來時，男演員的雙腿也累積著疲累，成了演出的一部分。然後女演員下來，一邊述說「作為一個女演員演出『強暴』劇目後所受的身心衝擊」的一段戲（姑且當這段自述也是劇本的一部分，而非「演員本人」之分享），一邊讓男演員躺下，並為他按摩小腿。這動作並非文本之一部分，卻並置地展示出來。有趣之處，是當一般舞台演出強調專業性，演員須鍛鍊身體以滿足演出需要時，這裡的非專業演員卻以未經長期培訓的「軟弱」身體，故意與文本「無關」地顯露於觀眾眼前。這種非敘事的元素，大有豐富其他戲劇文本的潛能，劇作者將來可深入探索。
最後一個提議是：若以月經為題，若能蒐集與改編與月經有關之不同故事，即使以同樣的絮語式結構演出，仍能集中主題，更深入細緻地鑽下去。當然，劇作者有自己的美學選擇，不過「月經」這課題在文化內涵與視覺上的創作空間皆大有可為，值得整全並集中地探討與再現。
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