本港著名編劇陳志樺跟舞蹈藝人陳敏兒合作的舞蹈作品《免治O孃》，於裝修後首次重開的牛棚12號演出。在原為屠場的偌大場地，將人的慾望「免治」，將人對成長的不安肢解，實在合適不過。
先說演出名稱。「免治」顧名思義就是切碎，而「O孃」則是七十年代一齣著名情慾西片，片中女角O孃是一名完全被男性物化的性玩物。將O孃解剖甚至切碎，大概就是要將性慾作一次肢解分析。而英文名稱「Kidult Ophelia」用上《哈姆雷特》的Ophelia，則跟O孃恰恰相反，Ophelia發瘋自殺時只有十四歲還是處子之身，跟「身經百戰」的O孃形成強列對比。而kidult則是現代社會的產物，指不願長大活得像孩子（kid）一樣的成年人（adult）。互相矛盾的意念跟演出互相呼應。
偌大的屠場大概可分為兩大房間並有間隔，觀眾跟隨舞者走動，雖然不能閉幕轉景，但在一個房間演出時另一個房間便成了後台，關上間隔可執拾演區為下一段準備。房間內有多條柱子，對觀眾視覺本來不利，但由於根本沒有觀眾席，所以觀眾可隨喜好移動找尋有利位置，那便沒有阻擋不阻擋的問題。而且不太清晰的視野，帶點偷窺的感覺，為這個以性慾為主體的演出增加了風味。而昏暗的燈光設計，令人聯想到殺人埋屍的巨大沙堆，讓舞者吊在半空舞蹈的吊繩和吊環，簡單粗糙，但又充滿符號意象。
演出以陳敏兒作主導，另加兩男兩女舞者，多段舞蹈時而關連時而分裂，像一次內心之旅。首段兩男舞蹈員將躺在沙堆上沒有反應如死屍一樣的女體大肆玩弄，五花八門的性愛動作因女方的死寂令場面有如姦屍；另一段眾舞者像孩童一樣玩耍，後來卻莫名其妙地加入性愛動作；性愛動作之後孩子又逐一死去；一段以陳為首的性感舞蹈，三女含著波板糖搖曳生姿，之後卻演變成二女性虐陳，陳還穿著像玻璃鞋一樣的透明高根鞋——灰姑娘被兩位繼姐虐待的情節可要改寫了！兩人搶去玻璃鞋後還將陳推到渠邊，然後走到另一房間用菜刀鎚打砧板——性愛與死亡，性愛與小童，小童與死亡，性愛與童話等元素配對在一起，產生讓人不安的感覺。還有數段眾舞者天真活潑地像小孩載歌載舞；陳於巨型吊環上表演優美舞姿，還配上剪影錄像，但所演唱的都是咸濕兒歌。在粗糙的屠房表演優美的舞姿，既O孃又Ophelia，既kid也adult，自相矛盾得令人坐立不安甚至不敢正視，但又偏偏活生生地在你面前出現。直至整個演出尾聲，眾舞者拿著結他合唱原裝版本的〈小時候〉，大唱「I don’t know when, I don’t know where, but I know I will see you again」，牆上投射眾人小時候的相片，展示對純真歲月的懷念，才為整個演出概念立下重要的註腳。
人之初，性本善。人總不能沒有性，沒有性便沒有下一代。人隨著成長總會意識到性的存在，英語叫sexually aware。劇中出現多首咸濕兒歌便是「七十後」於sexually aware時最先接觸到的典型性話題。唱唱「雪姑七友七個齊齊瞓」或者「咸濕帝女花」，偷看今已停刊的《姊妹》雜誌內用顏色紙印製的成人專欄；除非像Ophelia那樣早死，否則對性好奇然後近乎瞎子摸象地探索，於似懂非懂之間成長是必然的事。但隨著時代轉變，孩子sexually aware的年歲似乎愈來愈早，而且形式愈來愈誇張。孩子可能從友儕間得來神秘網址，打開可以看到日本版三級多啦Ａ夢或咸濕比加超漫畫；走到街上，色情雜誌以至媲美色情雜誌的消閒雜誌隨處可見，而且多數剛好在孩子的視平線範圍。不安？對，但性明明是成長的一部分，何時、怎樣、多少讓孩子接觸性才叫合適？怎樣定下界線？一方面孩子早熟得嚇人，另一方面又有不願長大的kidult出現，《免治O孃》將人對性和成長的不安與矛盾切開審視，令人感覺有如Ophelia被吊在半空，不知如何自處。
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