儘管自2017年上任以來，港芭藝總監衛承天(Septime Webre) 以無比創意和嶄新手法為港芭編製多個新作，令舞團邁向新方向，但面對國內及海外市場的渴求，近年港芭人才流失頗嚴重，除了擢升有表現的舞者為首席，舞團亦要作相應對策和變動。除了在國際招聘新舞者和導師，邀請外援乃最快捷和直接的方法。本來邀外援乃兵家常事，其他藝團一般亦會邀請外援參與某些製作演出，但港芭此舉更為常見，可猜其重要，但同時亦顯其精明。港芭現時4位女首席分別是葉飛飛、和在23年起進升的汪慶欣和楊睿琦，及2022才加入舞團的成萱，除葉飛飛較全面，其他各有所長；男首席只有魏巍和去年才進升的葛培治，身為性格首席的魏巍更多以客串出現，並以副舞團導師為基本要務，可見男首席嚴重缺乏。舞團有固定和不少大型演出，邀請外援顯得重要，甚至必需。
說其精明並不純因邀外援可解當前之急，而是某程度把舞團的品位同時提高。以6月的23/24舞季壓軸篇《天鵝湖》可見一二。《天鵝湖》1870年首演於莫斯科大劇院，經過多次版本流變，[1]今次衛承天呈獻此作，邀來編舞及舞蹈家波索克霍夫（Yuri Possokhov）在佩蒂巴藍本上重新編排，以新角度新風格的經典故事出場除了增強這舞碼吸引力，亦看到其細密思量，以現時港芭還未有足夠的首席情況下，要演一些全古典的經典舞碼實在不宜，糅合古典與現代芭蕾乃波索克霍夫所長，邀他來編，既有分量，同時亦非常切合港芭現時群舞者不十分穩定的情況，而當代風的芭蕾劇也是衛承天專長，這樣更能貫徹其風格。
至於舞者方面，今次港芭邀請了皇家芭蕾舞團首席Matthew Ball（2場）及荷蘭國家芭蕾舞團首席Constantine Allen（3場）飾王子，而黑白天鵝則由舞團舞者擔綱。Matthew Ball跟Constantine Allen都是來自響當當享賦成名的國際級芭蕾舞團，兩位首席年青而具風範，不但解決港芭當下舞者問題，更藉此邀Matthew Ball提早到港作宣傳，與舞迷觀眾會面，連串活動令節目熱度上升，衛承天的精明與市場部的迅速配合不但化解了舞團的人才問題，更進一步提升了Casting的吸引力，人才流失相信這是現時香港藝團也有機會面對或面臨的問題，如何在有限資源上調節是不可避免的。然而港芭的外援策略卻很成功，除了可讓票價維持高企，同時保障了演出水平，兼可讓自家舞者吸收經驗之餘，更有助市場導向，這方面港芭在衛承天的帶領下做得很成功。24/25舞季港芭新舞季續有更多外援參演舞作演出，且拭目以待。
回說今次新版《天鵝湖》，波索克霍夫的編排無論在設計、佈景及服飾都是全新，故事最特別之處是加入了小丑一角作為齊格菲王子的好友，而他卻因王子心有所屬不高興，化身邪惡的羅伯特，羅操控白天鵝，又以黑天鵝冒充白天鵝，企圖藉以操控王子。在戲劇處理上加強了王子的心理狀態，幕一開始王子已有一段Solo，讓首席展現身手，不過他為何不快，則不太清晰。但編排上不少舞段均有新猷，尤其是男女主的部分，幕二和四，Matthew Ball與葉飛飛的雙人舞中多了托舉和旋轉動作，Solo炫技亦不乏較快速的舞步。男的大跨跳和女的單腳轉圈相得益彰，Matthew Ball外型很佔優，在港芭中就是王子的風範，多個要求較重型的腿步動作展示十足能量，整體亦保持了齊格菲王子的優雅，在巨星前港芭首席葉飛飛亦表現成熟穩定和優雅姿容，她演古典舞碼尤為適合。基於要表現當代成分的可能，群舞編排方面，一眾天鵝出現的排列和陣勢少了古典版的震撼和迷人，群舞者亦可再作提升，但幾位要角部分都吸引。幕三黑天鵝與王子再加小丑的三人舞增添角力感，到男女主雙人舞由先快到後慢都讓舞者大展身手，雖因黑白天鵝由同一舞者演出，其實沒有甚麼正邪二女的角力場面，這卻是考驗同一人分飾兩角的演繹，葉飛飛以動感和自信模樣演黑天鵝另有亮點。
同幕（幕三）本來也是十分重要的四段民族舞在新編排中簡化為較劃一的舞段，舞者服裝亦統一，雖然稍減視覺上的觀感，更令全作較集中在男女主、小丑及羅伯特身上也是這版的特色。而飾羅伯特的港芭獨舞員高野陽年的演出亦相當有水準。而演小丑的舞者王子也有不俗表現，眾要角在舞星當中並不失色，可見港芭並非無大將，只是缺乏舞者，尤其群舞者都比較新。邀請分量相當的國際級舞者參演乃明智之舉。
波索克霍夫的版本吸引在是新編和男女主有較密集和集中的段落，但整體少了一份浪漫感。服裝撇除古典氣息，佈景方面山景代替湖景亦少了分迷人景致，編舞為這童話故事帶來一抹較現代的視覺和寫實的感覺。
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