文︰俞若玫 | 上載日期︰2024年5月14日 | 文章類別︰月旦舞台

其實演後評論文字是甚麼？文化消費最後一個環節？作為下一次消費的參考，還是知識分享，對不能重複的演出的某種紀錄？班雅明說過，評論的工作不是提供意見，而是透過批判分析去讓人找出自己的意見。[1]

 

容我以筆記形式，分享有關對作為藝術家及節目的《謝洛姆．貝爾》的思考。

 

1. 謝洛姆．貝爾（生於1964年）作為舞者及藝術家的重要成長脈絡

• 1960年代，後現代舞蹈在美國興起，舞蹈不需要敘事，著重編排時間及空間、日常生活動作、物件互動。同時，思考觀眾如何可以看見內在的動作。
• 1980年代，法國政府設立地區性的Centres chorégraphique nationaux（CNN），直接干預舞蹈教育及製作，把精緻舞蹈下放到尋常社區，但貝爾不認同制度化下當代舞的發展，包括只著重特定的風格。
• 1960年代開始，法國的後結構主義（貝爾的製作公司叫R.B. Jérôme Bel，R.B.可就是Roland Barthes的縮寫？）、批判理論及情境主義（如Guy Debord）、美學政治（如洪席耶）都是歐洲年青人的重要哲學資源。貝爾曾放下工作兩年，好好讀書，思考「甚麼是舞蹈」這個核心議題。
• 1990年代開始，歐洲文化工業大興國際舞蹈節，資助豐厚，同時鼓勵概念先行，貝爾第一個作品《name given by the author》就是在葡萄牙Skite 94 festival上台的。以後國際舞蹈節成為他重要的平台：舞者之間的網絡（如Xavier Le Roy、La Ribot、Vera Mantero、Tino Sehgal）、不同論述思考撞擊及被不同觀眾看見（回顧展）。

 

2. 演出形式：演講表演（Lecture Performance）

• 本質：「teaching as art」，跨界、融合、教學、劇場性、政治論述，教與學如何和為何要在劇場發生，解放觀眾（可以嗎？）。
• 例子：藝術家Josephe Beuys早就用來延伸他的對話美學及「social sculpture」的理念，還有舞者Yvonne Rainer、藝術家Sharon Hayes街頭演講、劇團Forced Entertainment等等。
• 為何：拆解知識生產、藝術表演、個人和公共、事實和虛構本身既有的制度邊界。
• 效果：用兩小時來講解自己過去三十年的作品理念及過程，把思考理路、生產過程透明，讓觀眾有脈絡地選擇如何閱讀。沒有任何炫目動作出賣，誠懇敝開藝術家心跡，動人美麗，同時，矛盾地，有自我英雄化的效果。

 

《謝洛姆．貝爾》（攝影：Kit Chan Imagery，照片由香港藝術節提供）

 

3. 反舞蹈，反甚麼？

• 舞蹈的零度：巴特以「作者已死」，喚起「閱讀理論」，符號比作家重要，只有遊戲的真理，視文學為工作，目的令讀者為生產者而不是消費者，推動作家不介入的「寫作零度」。而貝爾大受啟發，早期作品把舞蹈演出的符碼逐一展現：身體《Jérôme Bel》（1995）、服裝《Shirtology》（1997）、觀眾的凝視《The show must go on》（2001）等等。他後來表示當初抽離地深思舞蹈的零度，可能是潛意識對兩位死於愛滋病的摯友的哀悼。
• 反物化：
  • 大受Debord《景觀社會》影響，反對動作及舞者成為商品，還原舞者作為個體的生命，釋放被物化、被市場邏輯制碼以前的個性及異質。《Véronique Doisneau》非常動人，共感將要退休舞者的脆弱，溫柔地直顯皇族的威權（芭蕾舞由路易十四推動）及層疊架構，舞者榮辱及青春都受制於制度，每位舞者其實都有名有姓，有夢想，有個性而不只是等待出場的chorus成員。
  • 《The show must go on》讓觀眾看見舞者真實的跳舞慾望（副歌時才可舞動），也令舞者長時候不動，只在台前直視觀眾，共感困擾和期待。劇場味道及感覺是由互相凝視而來，而不是符碼化的舞者動作。
• 即時的存在感：
• 自己不特別喜歡《Disabled Theater》（2012）及《Gala》（2015），雖然強調是劇場本身的不健全，以及珍視當下存在的美，但把能力不一樣的朋友放在舞台上，可又是另一種「奇觀」？反過來強化對他們的刻板印象。
• 其他：
  • 由本地舞者梅卓燕（小梅）演繹《Isadora Duncan》，有關舞動如何精準地體現文字的力度及感情。
  • 文本互涉，善用流行音樂及其歌詞去製造特定情境，又會去「偷」別人的作品等等。

 

4. 難忘金句：

• 他失敗有時，引述貝克特：「再試一次，再失敗一次，失敗得好一點。」（Try again. Fail again. Fail better.）

 

5. 好看嗎？

• 讓我思考，但沒有想「郁」的衝動，概念先行，也懷念動作。
• 舞台可以沒有景觀？藝術節票價好高，批判及反思仍離不開資本邏輯。
• 黃大徽聲音好聽智性，小梅動作精準美麗。

 

（文章於《舞蹈手札》同步刊出）

 

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香港作家，努力在亂世以想像前行，以文字豐富感知。