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兩套屬於同一個劇團，不同風格的作品，攜手作為劇季的壓軸，為今季劃上滿足的句號。《半桶水》是一個原創劇本，設定在「偽」文藝復興時期的離奇連環死亡事件，從事件當中回憶著肇事者之間的友誼關係如何影響一個人的前路；《醫．道》由外國劇本翻譯的作品，因一次不經意的衝撞事件，造成軒然大波，挑起各種存在於社會卻忌諱於討論的階層，由此等因素決定一個人將來的命運抉擇。兩者不若而同的描寫一個人的前路，卻出現了失落中存在希望與舒坦中走向失望的兩條分岔路。
虛構下的實 與 現實下的虛
由舞台佈景開始，兩者都不算是華麗佈置的格局。《半桶水》以一個住屋的內籠，橫樑支柱由組合架與畫布搭配而成。感覺到它的堅固亦處於危樓中，貼切了半桶水——只得一半隱陣。這種組合式的拼湊，隨著不同場景的變換而拆卸、搬遷、再縫合。開首時，大門口在台右下方位置，中段時作家與商人對畫家的死後作品如何處理而爭持不下，其中一人索性把門口直接搬到對方面前，讓局面處於兩難對立，意有所指的搬龍門，你的說話就是道理之感；也可以是大家在一個難以取得共識的境地僵持時，若然選擇把通道換到另一邊出入，會否有新發現而走得更順心如意，以免故步自封走不出死胡同？後來，廚房學師瀕死要離開作家時，門口已被擺放成橫向傾側，寧願犧牲自己也要成就作家。活下來的作家把所有外在包裝拆下後，連屋頂的最後半桶水都打翻，觀眾不會感覺到他一無所有，天份與友誼依舊支撐著他前進。
相較之下，《醫．道》的佈景更顯簡單，一大塊可隨意調較角度與長度的背幕，支撐著不同場景的變換。大格局不變，變的只是內在的傢具擺設。看著背幕由最初的長形伸展，慢慢的收窄角度，主角可以活動的範圍隨之變得狹小，同時表現出主角經過一次又一次的討論與申辯，就算人的本質框架（背幕）沒變，可以發言與生存的空間卻漸漸縮少，在僅存的空間裡喘息。
燈光變幻與選色
不約而同的使用了剛強與柔和的光暗度，作為當下與過去的區分。《醫．道》運用`橙黃與光白兩色交錯運用，併合光暗調節，表達主角內在的心情。在外是實色的剛強，對任何人都不會動搖自己堅守的信念；在內是虛色的柔弱，對著自己關心的人可以放下身段做回自己。然而色調隨著主角的經歷慢慢暗淡，在《大激辯》中更覺明顯，只靠一盞普通的散光白燈，照射成焦點人物，又被周圍同樣以白燈照射但清晰度更高的其他質詢人比下去。變得弱勢的主角不再散發昔日光芒，唯與神父的一段疑似懺悔的對話中，才能發出舒坦的光芒，迎接自己選擇的結果。《半桶水》則在主色調的橙黃中，依劇情滲著情調效果燈，以光暗強弱表示時間段，最後才剩下簡單的白光燈，以射燈形式在不同角落穿插，回歸現實中面對的問題，就是屋頂上破洞滴漏出的半桶水。
決定兩面體的命運
人生道路崎嶇波折，每分每秒都在做選擇。兩齣故事的開因，均緣於一個決定。為了情誼而結拜導致「偽」詛咒離奇死亡事件；為了堅守崗位的責任底線，阻欄神職人員向瀕死病人進行最後儀式，發生了不知是企圖「推」或是無心「碰」的小事衝撞，引發之後不再與事件有關而是針對個人道德思想批判的指控。本來可以大事化小，甚至化無的兩件事，就是要發生，看當局者的處理手法為何。心態決定命運，受「偽」詛咒困擾，有人感到自己大限將至寫下遺言，有人盡最後努力尋求解咒方法，有人希望為死去友人的畫作推銷，以為他市儈發個「死人財」，實則希望以他留下的努力，可以供存活的人好好生活。其他人因為不吃素而遭食物中毒的「詛咒」相繼逝去，剩下吃素的人靠著他們遺留下來的意志堅強爬起來存活；當爭執中有正常肢體碰撞，要是一刻失去理性思考，或道德感上身，作為當中的持分者，不分權宜輕重就直斥其非，不再對事而是對人。就算主角多次強調「返回議程」，與會者依舊在是否發道歉聲明而打轉、甚至後來接受電視《大激辯》為自己發聲，質詢者們在自己抱持的使命底下與主角針峰相對。主角突然看到這個世界很陌生，不論在公在私，大家只站在既得利益的高地看別人從高處滑落。被詛咒或是被追迫的，同樣是犧牲自己以成就別人，卻有著天國與地獄的分別。
喻意在於領會不求直白
以《半桶水》為例，當作家對創作失去自信時，他想起了昔日與友人們共同演譯的戲中戲「三隻小豬」，以「後結局復仇」的形式，對於作家的優柔寡斷遲遲不付諸實行的態度，令到豺狼詭計得逞吃掉大豬二豬譏弄一翻，被畫家一語道破「豺狼不選擇直接由大門入屋而用煙卤，還不是路本來就不只一條的道理」。另一個例子，畫家抱持宗旨不為半斗米折腰，當聽到商人要是違約就失去現有的家，敵不過人心肉做，出於同情強行完成被既定的作品，靠的是一首重覆唱著相同的幾個字的歌詞「靈感歌」。作家奇怪於唱首歌就可以激發靈感，把自己對藝術的堅持拋棄。畫家卻道出「越是自己一生最愛的，越是要用一生學懂放棄」，聽來很襌然而我們的人生中，越是鍾愛，越難掌握捉不住，唯有想透它的根本是來無蹤去無影，適時需放手，放在回憶裡收藏成屬於自己一生最愛。反觀《醫．道》以語言的爭持居多，訊息量奇高有點喘不過氣，觀眾與主角一同在捱打。直到臨近尾聲一切將近結束，主角再次遇上神父，先以「我想我要讓你進屋，否則後果會好嚴重」自嘲一番，繼而兩人放下背負在自己身上的鉫鎖，輕鬆閒談一番。當刻的主角，才敢面對自己的過去生活，正視自己失去而寶貴的關係。
戲劇的構成，不在為問題找答案，是為引起思考找尋屬於自己的答案。不管選擇的是輕鬆幽默的黑色喜劇，或是沉實燒腦的在地正劇，總能從創作者當中找到有用的思考點，豐富現實中我們的人生。
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