高潤權為香港粵劇行內首屈一指的擊樂領導，近日為紀念從藝五十週年，舉辦《高潤權鼓板五十年》演出。節目邀得阮兆輝、李龍、尹飛燕三位殿堂級名優為藝術指導，南鳳、王超群、高麗、廖國森等資深藝人參演，聚集多位年青演員，演出多段傳統粵劇排場戲及折子戲。選取戲碼除了傳統例戲，還包括南派功架劇目，以及舞台常見名劇，皆能展現高潤權的鑼鼓功夫。三場演出可談之處甚多，為避文冗辭繁，以下集中討論《三帥困崤山》和《香花山大賀壽》兩劇，分享筆者一些觀察，就教於方家。
《三帥困崤山》
首日日場下半演出中篇劇《三帥困崤山》，由〈夜困崤山〉演至〈先軫追囚〉，故事情節圍繞秦晉崤之戰。演員包括黎耀威、譚穎倫、藍天佑、宋洪波、梁兆明、梁心怡、陳咏儀等。本節主要分析先軫一角的演出安排。
這角色由黎耀威、譚穎倫分飾。扮相方面，黎耀威掛鬚演出，譚穎倫則為俊扮。兩人裝扮不統一，引起觀眾反應。其實，兩種處理各有來源。清末已有「崤之戰」的相關劇目，為公爺創、靚青的手本戲。上世紀五十年代，著名小武靚少佳、編劇家何建青重新編寫演出。粵劇小武類近京劇的武生，主要飾演相貌俊美、精通武藝的青少年男子。基於行當及演出風格，靚少佳以俊扮擔演先軫，其後陳少棠亦踵其步武。掛鬚演出則始自香港名伶阮兆輝。二千年藝術節，阮兆輝等香港名演員修訂、演出本劇。他根據崤之戰時先軫的身份年齡，調整了角色造型。
有鬚無鬚，不僅涉及外貌，還牽涉行當演出法。粵劇小武行當的演出，講求爆發力。靚少佳如何演先軫，現已無從追溯，惟陳少棠有錄像流傳，從中可以觀察小武演出此角的特點。陳少棠身段硬朗，造手開揚， 步法上較多運用「小跳」，時而加入急促動作，演到情緒爆發之時，突然喊破喉嚨，高聲大叫，氣勢強烈。今譚穎倫演〈文嬴釋帥〉、〈先軫追囚〉兩場，唱腔爽快，咄咄逼人，眼神銳利，有如怒目金剛，頗切合這種演出風格。另外，譚穎倫歌喉一向動聽，惟過去聲線較柔和，演出英雄人物總覺未如人意，近年唱腔漸現棱角，剛柔並重，演出更合劇中人身份。黎耀威秉承阮兆輝的處理，掛鬚演出〈夜困崤山〉一場。扮相突出了劇中人的年紀，表演自然要顧全身份，不宜過於活躍，而須展現角色的沉厚穩重，更偏向鬚生行當的風格。黎耀威在此場表演「華容道」、「斬三帥」排場，十分稱職。
或有人會認為，兩人於同一場戲中扮演相同角色，應該事先溝通，要不一起掛鬚，要不一同俊扮。然而，造型雖能統一，演出風格卻未必能夠輕易改變。與其改變扮相，為自己唱做帶來掣肘，不如各適其適。是次安排，殆或有此考量。
《香花山大賀壽》
次日日場下半演出《香花山大賀壽》。本劇為傳統吉祥例戲，八和會館每於華光師傅誕演出，劇敘八仙、四海龍皇、三聖母等神祗往香花山向觀音祝壽，人物眾多，場面盛大。演員包括李龍、廖國森、梁非同、吳立熙、張肇倫等。
先談張肇倫、吳立熙的「降龍伏虎」。張肇倫腳步、身型動作一向美觀，而且帶有粵劇南派影子，剛健硬朗，異於大多數新生代演員的京崑身段。張肇倫是次演降龍羅漢，架式形態大度，踢板帶整齊上膊，最後一手舉龍珠，一手按龍，能在其他演員做戲時，長時間靜止不動，穩如泰山。至於吳立熙，表現素來突出，受到觀眾欣賞。這次演伏虎羅漢，跳架動作繁複，表演快慢得宜，頗能掌握節奏。在鑼鼓即將收結停頓時，吳立熙往往提起狠勁，吆喝一聲，以一輪較急速的動作紥架，捉緊觀眾注意力。這種爆炸性，正是傳統廣東粵劇的獨特之處。
緊接降龍伏虎登場的，是李龍飾演的韋陀。是次《香花山大賀壽》主要由年青演員演出，李龍以前輩身份擔演此要角，大有定海神針之勢。李龍身型高佻，氣宇軒昂，扮演神將最為適合。以李龍現在的年紀，跳韋陀架在體力上不無負擔，但他絕不欺場，身段乾淨俐落，配合鑼鼓點，準確無誤，令人擊案。最重要的，是眼神、表情、身體語言能展現韋陀不怒自威、威儀抑抑的感覺，力壓全場，值得後學鑽研。
最後，不可不提梁非同的「觀音十八變」，這是本劇的重頭戲。劇中眾仙為觀音賀壽，久仰觀音變化萬千，請衪表演，觀音於是展現「龍、虎、將、相、漁、樵、耕、讀」八種變化。演員以虛擬動作扮出各種形像，每演一段換一次衣服。梁非同這段表演由前輩吳美英所授。她扮龍時雙手作爪狀，雙臂柔軟擺動；扮虎時臂膀硬朗，於胸前作虎爪，類捧印狀。扮演不同人物時，善用雲帚展示身段。演將領，以雲帚當刀槍把子揮耍；演丞相，當牙笏拜舞；模仿漁人，當釣竿捕魚；模仿樵夫，以之作刀斧砍伐，又作擔挑肩負；模仿農人，作鋤頭翻地，又作禾苗插秧。當扮作漁夫、農人等勞動者時，腳步輕盈跳躍，神情歡樂，表現出捕得魚獲、收得莊稼的愉快心情。各種變化皆生動傳神，讓人清晰看出所扮對象，表情動作之間流露吳美英的神緒，可見學習用心。
整體而言，所有演員嚴陣以待，全力以赴，配合高潤權慷慨激昂、法度森嚴、節奏分明的鑼鼓，效果甚佳。香港年青演員的藝術水平、所付出的努力，在是次演出中亦可見一斑。演員於日常職業劇團演出中，保持同樣的專業態度，粵劇發展定能百尺竿頭，更進一步。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。