英國劇作家莎拉．肯恩（Sarah Kane）的《4.48 精神崩潰》，是她在自殺前的最後一部作品。劇本沒有明確的情節、場景，是主角每逢清晨4:48醒來的自言自語與掙扎的過程，用零碎的對白，展現角色自殺前精神崩潰同時又自我覺醒的思考。郭爾君以獨腳戲形式演繹的作品，非絕對的錯亂和崩潰，而是一種低沉、壓抑至自癒的心理過程，場內眾多小物件的設計和藉此交流的情節，把原本抽象的場景和情緒變得實在而有序、有對象地發生，卻未以回應「精神崩潰」的狀態為目標。
郭爾君利用場景把演出空間直線地分割成四部分，廚廁、床、書桌、電話亭，幕與幕的轉換就在遊走於不同場景間完成。各場景皆有不少的物件輔助於情緒的演繹與變化，如廚廁（焗蛋糕、計時器、碎紙機、聖經）、床（毛公仔、按鈕、音樂盒、電話）、書桌（打字機、信紙、羽毛、卡式錄音帶、戲票、相片），實景設計和零碎小物有助演出者進入表演狀態，但各物品對觀眾的意義卻不明確，觀眾只能停留於不同物件或許承載不同回憶的層面，道具在此隱晦地承擔了敘事功能，但也只停留在敘事層面，未能助觀眾建立想像空間以至引起共鳴，成為體現情感的符號。各式零碎小物在讀白間掏出或觀看，對白完成後便棄置，未能建立深層意思或象徵意義在其中，對交代「精神崩潰」的心理狀態作用不大。
另一頗費心神而又不太有成效的，便是觀眾座席的設計。演出者很有心思地在每張椅子上都準備了一隻軟棉的毛絨公仔，椅子的左方有一紙箱，上有一部有線電話，以及蓋起電話便會發光的小燈泡。可是除了在開場前，電話會傳來劇場的手機靜音提示以外，電話還有甚麼作用？當演出者走到電話亭裝置，不少觀眾都伴隨人物的行動而拿起身側話筒，卻只傳來沙沙雜音以及表示電話未能接通的嘟嘟聲響，眾人靜默地觀看著演出者在玻璃密室內的愁苦吶喊，事後雖然知道有少部分觀眾，能藉話筒傾聽演出者的哭訴，但絕大部分的觀眾，如我，卻是拿起話筒而不明所以，抽離的察看演出者演繹的悲傷。若果只是想呈現內在壓抑不能被所有人理解，是否真的需要每位觀眾都擁有一部電話？設計的目的，又是否能被場內所有觀眾感知？除此以外，公仔的安排，筆者觀察到不論甚麼年齡層的男女都會自覺地抱著公仔看劇，而且讓公仔面向舞台，一同「看」的更佔大多數，很童趣也溫柔，或許是郭爾君用以表現傷口癒合的象徵，但手抱輕軟的公仔同時讓觀察脫離於繃緊的壓抑。演出者撕毀又縫補公仔讓其癒合，這一行徑更與崩潰狀態頗有距離。
演出空間的種種佈置是有心思而具美感的，但物件太多，出現、拿起、放下的原因都不清晰，演員亦未有足夠時間與物件溝通和建立情感，讓道具發揮功用，建立想像空間。除了讓人覺得難以投入外，也覺得演員情緒未有完全進入狀態，未能把劇本內在的掙扎、抗衡、焦慮、困局有更細緻的詮釋。
此外，另一個要考慮的是安全問題，電話旁的鎢絲燈泡在亮起一段時間後便非常熱，按筆者觀看的場次觀察，有觀眾因衣物覆蓋其上不察而燒破洞，亦有遲入場觀眾落座時燙到腳，神情痛苦。
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