藝君子劇團的《植物人》受韓江的作品《素食者》啟發，描述一個女人因夢中鮮血淋漓的人吃肉、人吃人內容，而突然不食肉，也不能忍受任何肉的味道，而成為了一個素食者的故事。
《植物人》對權力關係的展示，是明確且立體的。藉男女性別、家庭身分、社會階級的不同，交代權力支配的關係，人想從權力中解放出來是不可能的，因為人連控制自己的自由都沒有。最直接的是，女人（蔡明航 飾）沒有選擇不食肉的自由，她會面對丈夫（郭翠怡 飾）言語上的打擊、否定和嫌棄；父親（黃呈欣 飾）暴力地強迫餵食；醫療過程中，個人意願的剝削、囚禁、強行灌食，被象徵權力的話筒插滿全身，包括私密的下體與發聲的口腔。當話語權被奪，為你好是施襲的理由。「點解唔可以唔食肉？」「點解唔可以死？」點解人一定要置身食物鏈中，只存在「吃」與「被吃」的抉擇？
「不正常」的人不被理解地躺在精神病院，如果平庸、無用是女人被支配踐踏的借口。那麼生活正常，別人眼中的合宜，也是另一種綑綁。女人的姐姐（趙伊禕 飾）為了成為合格的人，不受攻擊，她隆胸整容，保持亮麗外表、性格溫柔、有個人事業、照顧家人，是旁人眼人的完美女性。為何女性一定要保持正能量，為何一定要耐心包容？當我不主動傷害他人，當我盡力做好自己，犧牲自由，問題就能被解決嗎？分佈於舞台各處的話筒既是家姐向外界溝通，展現完美人設的出口，而當趙伊禕吃力地托起所有話筒，各個話筒緊迫的將她包圍時，也恰好呈現外界無形壓力對她的束縛。
每個人都可以有選擇的自由嗎？作品並未有提供一個確切的答案，只是當「無用」不能真正的保存自身，妥協只會變本加厲，令人無所適從。劇中未有出現的反抗姿態，更令人深思。作品在表現藝術取向時的，演員在台上的全裸呈現是有力而具衝擊性的演繹。可是全劇令筆者印象最深的，卻是第一幕，丈夫對女人的侵犯。西九自由空間大盒的演區偏長形，在非全暗的舞台上，幽微的燈光集中在丈夫對女人施暴的最左台區，空氣中的微塵在燈光下纖毫畢露，象徵性器官的話筒，伴隨丈夫入侵的動作，發出一下一下強烈而有節奏的撞擊聲，通過話筒重重地敲進耳膜。偏長的舞台空間，讓坐於右方觀眾席的我需微微側身，才能注視舞台另一邊的場景。觀眾當然知道身為女性的郭翠怡對男性身體的蔡明航的強暴是假的，但當蔡的裙子被拉高，下身赤裸的被壓在桌子上時，台上發生的行徑還是令人扭正身軀，不忍直視。這裡的侵犯無關男、女，而是對人被剝削自由，被理所當然的強迫，而難以反抗，甚至不反抗的消極姿態的不安。劇中刻意錯置性別角色，把權力關係放回遭遇，而非性別上，人所遭受的壓迫與剝削，不單因她的身分、性別而來，而是無意識地存在於社會你我之間，這也是本劇讓人看罷教人久久難安的原因。
《植物人》真正衝擊思緒的，不是演員的裸露，不是男性角色揭露的侵犯，而是女人的靜默堅持。飾演女人的蔡明航，男性身軀線條精瘦，但神情卻柔弱且堅定，身上細軟紗裙與代表權力的男人們硬朗分明的黑白西裝對比強烈。女人不反抗的態度，看似消極，看似無可奈何，但所表達的不妥協與堅持，最終還是改變了姐姐。結束前，蔡明航改而飾演姐姐的角色，成為一個說話無尾音、身材平板的女性，食素的意願看似因女人的離世而中斷，但台中央被話筒包圍的柔嫩的植物，卻展現出渺小而堅韌的力量。
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